Eulàlia Carrillo, creadora de 'Regreso a Las Sabinas': "En una sala de guionistas salen muchísimas cosas de nuestras vidas"

• Regreso a Las Sabinas, primera serie de emisión diaria en plataforma (en Disney+)
• Natalia Sánchez, de Sueños de libertad: "Tengo a muchas mujeres presentes cuando encarno a Begoña"

Lleva más de dos décadas escribiendo ficción, pero la carrera de la catalana Eulàlia Carrillo se encuentra en un dulce momento. La coordinadora de guion de la serie Sueños de libertad, que Antena 3 reserva para su franja de sobremesas de entre semana, inaugura una nueva etapa en su trayectoria, esta vez como creadora de la primera ficción diaria en una plataforma de vídeo bajo demanda (VOD), Disney+.

Con setenta únicos episodios, Regreso a Las Sabinas se revela como una ficción pionera en su distribución, y promete hacer historia, cambiando el concepto de streaming y el tipo de formato exclusivo que se puede consumir en él. Desde su estreno este viernes, 11 de octubre, cada día de lunes a viernes, un nuevo capítulo se irá estrenando de este drama familiar protagonizado por Andrés Velencoso, Celia Freijeiro, Ángela Molina, Olivia Molina, Natalia Sánchez, Miquel Fernández, María Casal y Nancho Novo.

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Producida por Diagonal (Banijay Iberia), responsable de otras series diarias como Amar es para siempre, y con una factura tildada de premium, retratará la reunión de las hermanas Molina, después de muchos años sin verse, quienes reciben una llamada que las hace volver a su pueblo natal, Manterana, para atender los problemas de salud de su padre. Este inesperado regreso, supone reencontrarse con la vida y los amores que intentaron olvidar.

En exclusiva para El Confidencial, Carrillo explica cómo ha sido el proceso de escritura de una serie limitada, pero diaria, así como de todo lo que ha aprendido en su largo currículum dentro de este formato, de las series que le curtieron y de la tradición de contar una historia por día, como una Sherezade en los tiempos del streaming.

P. ¿Qué puedes contar de Regreso a Las Sabinas? ¿Cómo ha sido levantar un proyecto de esta envergadura, decidido a cambiar la concepción de los contenidos de streaming?

R. Es una nueva apuesta, porque es la primera vez que se hace una diaria con este upgrade de producción y, sobre todo, cerrada con setenta capítulos. Esto la aproxima más al prime. Lo que en una diaria al uso tienes que intentar alargar, en Sabinas no. Fue un reto contarlo todo en setenta capítulos. Estamos súper ilusionados: creo que tiene los resortes y lo importante del género para interesar, y está muy bien producida, y tiene actores fantásticos. Es una serie que, básicamente, estaba toda escrita cuando empezó la grabación. En diarias, eso no es habitual.

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P. No me quiero imaginar cómo de larga sería la biblia de este proyecto.

R. Fue una biblia muy extensa, porque al principio íbamos con el chip de que teníamos que sacar muchas tramas, y con la idea de que tenían que ser muchos personajes, y que fuese todo muy rico, porque tendríamos más secuencias por capítulo. Y luego, a medida que escribíamos, un trabajo que fue conjunto entre Diagonal, Disney, y el equipo de guion, vimos que en realidad nos interesaba más centrarlo en nuestros personajes, y nos sobró mucho material que no tenía cabida. Esto fue un aprendizaje muy bueno.

Además, Las Sabinas es una serie que nos permitió hacer cosas que las diarias no permiten, como utilizar flashbacks, comenzar capítulos con personajes con los que no sería posible en otros formatos. Formalmente, nos permitió muchas posibilidades. Cuando la ves, lo agradeces mucho.

P. ¿Qué ha supuesto en tu carrera levantar este proyecto como creadora?

R. Para mí fue realmente un antes y un después. Fue un proyecto que yo cree por mi cuenta, y lo presenté a Diagonal, porque yo ya había trabajado con ellos. Y luego, cuando Disney se interesó en hacer una diaria, apareció mi proyecto. Para mí fue como si me hubiera tocado la lotería. Fue una experiencia fantástica. ¿No lo hice sola? Obviamente. Un equipo maravilloso de once guionistas lo sacamos adelante, y fue importantísimo. Fue todo muy rodado y fácil.

P. Sueños de libertad está juntando a la familia delante del televisor. ¿Qué series recuerdas que hayan formado parte de tu infancia o juventud, y que te vengan al recuerdo a la hora de escribir?

R. Yo he visto muchas diarias, y no es raro que la vida me haya llevado a escribirlas. Soy catalana, y vi durante mi adolescencia las primeras series diarias que emitían en TV3, que eran brasileñas. Fui una gran espectadora de Dancing days, L’esclava Isaura, La guerra dels sexes… Eran producciones que compraba TV3, y las doblaba al catalán. También veía las de Televisión Española. Las venezolanas, las mexicanas también me interesaban. Las veía con mi madre y mis hermanas. Aprendí que las brasileñas tenían otro tono, menos arrebatado, más cotidiano. Las que yo vi eran más conectadas con la realidad, más naturalistas. Pasaban cosas, pero no tan extremas. Recuerdo habérmelo pasado muy bien viéndolas, y también descubriendo nuevos mundos, como Río de Janeiro, o la historia de Brasil.

Después, empecé mi carrera en TV3, e hice varias diarias. Para mí, este formato es una escuela maravillosa de guionistas. Sally Wainwright, la creadora de Happy Valley, trabajó muchos años en Coronation Street [serie diaria británica que lleva en antena desde 1960] y siempre dice que donde realmente aprendió a trabajar duro y a contar historias fue en una diaria. Porque es verdad que es donde se aprenden muchos recursos para sorprender y hacer giros, y adaptarse a imprevistos. Cuando has estado en diarias, tienes recursos para hacer de todo.

P. ¿Y cómo se mantiene al espectador intrigado por el siguiente capítulo?

R. He intentado trabajar mucho la fidelidad. La diaria te permite contar bien las historias. ¿Por qué "Mafin" [de Sueños de libertad] es un fenómeno? Porque se ve cada día. Si "Mafin" hubiera sido una trama igual de bonita en una serie de ocho capítulos, ya nadie más hablaría de ellas. El fenómeno a nivel mundial se forma porque están cada día en la vida de la gente, viendo cómo sufren, se dan un beso, después llega el marido..., y parece que todo lo vives a su lado. Acompañas a los personajes y los personajes te acompañan. Yo viví eso como espectadora: quería saber qué le había pasado a Sonia Braga, la protagonista de Dancing days. Yo la adoraba, era maravillosa, y vivía por ella. Un guionista en una diaria busca ese vínculo con el espectador: "Te lo voy a contar, pero te lo voy a contar bien. Y vas a conocerlo todo, y vas a ver todos los aspectos y ángulos". Eso es muy bonito, y como creador es muy agradecido.

P. ¿Es lo que más te estimula de trabajar en una serie así?

R. Las diarias tienen una cosa muy bonita, que es que no la puede escribir una sola persona. Aunque quiera, estaría años y no sería operativo. Lo que te cuento de que los personajes son tu familia, como creador también se vive así. Es importante la suma de esfuerzos y de talentos. Los capítulos son de todos: se suman un número muy importante de puntos de vista, de historias personales, de sensibilidades. Cuando estás en una sala de guionistas en una diaria, salen muchísimas cosas de nuestras vidas. Todo el mundo suma: desde el que es muy bueno haciendo escaletas, hasta el que tiene un oído maravilloso para dialogar. Para mí, es algo muy importante que no tienen otro tipo de series en las que escribe una sola persona, a lo sumo dos. Porque una producción de gran envergadura genera muchos guionistas, directores, actores, y al final es bueno para todos. Hay que saber desprenderse, y asumir que es algo que hacemos entre todos.