El aplaudido monólogo de Alsina: "Ni una sola causa española que mereciera una alusión crítica en los Goya"

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Este lunes, Carlos Alsina ha abierto su programa con una reflexión que no ha pasado desapercibida. El periodista ha decidido hablar abiertamente del sentido de la memoria colectiva, a propósito de los Premios Goya 2026 y de las palabras de su presentador Luis Tosar. Alsina ha comenzado partiendo de la noticia internacional que ha acaparado las portadas este fin de semana: la última hora del conflicto en Oriente Medio y la muerte de Ali Jamenei, el líder de la República Islámica de Irán.

El comunicador ha explicado cómo la noticia de la muerte, que fue durante años “rumor luego desmentido”, ha sido finalmente confirmada, y cómo su caída ha provocado reacciones encontradas entre partidarios y víctimas de su régimen. Para Alsina, lo significativo no ha sido únicamente la relevancia geopolítica de la noticia, sino la reacción occidental ante ella. “Los gobiernos occidentales no han derramado una lágrima por Ali Jamenei, es natural”, ha asegurado, antes de cuestionar las motivaciones de quienes toman decisiones en el tablero internacional.

Con ese contexto, Alsina ha relacionado el tema directamente con la escena cultural española: mientras Oriente Medio temblaba, Pedro Sánchez “escribió un tuit y se fue a los Goya”. Y, desde ese tuit, el locutor no ha dudado en criticar lo que él entendió como un exceso de énfasis en causas globales durante la gala. “España es un país ayuno de problemas que merezcan ser denunciados”, ha ironizado, sugiriendo que la industria cinematográfica dedicó más tiempo a hablar del mundo que de España.

La crítica ha alcanzado a las referencias hechas desde el escenario de la gala. Para Alsina, Gaza, Ucrania o las redadas en Estados Unidos son causas “muy nobles” cuyos protagonistas sufren a miles de kilómetros de Barcelona, pero quizás no conectan con la realidad más próxima de la sociedad española. “España es un paraíso, no hay un solo problema, una sola causa, que mereciera una alusión el sábado”, ha afirmado en el monólogo.

Ha sido en ese momento cuando Alsina ha rescatado un momento histórico que, a su juicio, quedó desdibujado en los Goya: el gesto de las manos blancas promovido en 1998 por José Luis Borau para mostrar la repugnancia de la industria cinematográfica ante la violencia. Esa imagen —palmas abiertas en alto— fue una de las respuestas culturales más nítidas contra el terrorismo que entonces golpeaba a España.

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P. Casas

Sin embargo —y este ha sido el foco del comentario de Alsina—, Tosar no situó ese gesto en su contexto original. “Bien es verdad que los espectadores o jóvenes u olvidadizos se quedaron sin saber contra qué violencia se hizo aquel gesto”, ha explicado Alsina. Y es que Luis Tosar habló sobre conflictos como la guerra de Irak, la invasión de Ucrania y el “genocidio de Gaza”, pero, según Alsina, no mencionó que las manos blancas fueron contra la violencia de ETA. “Por su nombre, ETA”, enfatizó el locutor, como si esa simple palabra hubiera sido evitada deliberadamente.

Para Alsina, esa omisión no es baladí: pone sobre la mesa la cuestión de qué parte de la memoria democrática se elige recordar y cuál se deja fuera. “Quizá porque mencionar esa palabra iba a resultar anticlimático o impropio de nuestra selectiva memoria democrática”, ha sentenciado.