Isabelle Huppert: "He visto a mucha gente brillante perder la cabeza por aduladores"

A sus 73 años, Isabelle Huppert ha visto de todo. Se trata de una de las actrices más prolíficas de su generación, con más de 150 títulos desde que comenzó su carrera. Raro es el año que no aparezca en alguna proyección de la pantalla grande, cuando no subida en un escenario de teatro, incluso en el extranjero. De hecho, el inminente estreno de su próxima película, La mujer más rica del mundo, en la que da vida a la empresaria Liliane Bettencourt, principal accionista de L'Oreal y conocida por su ingente fortuna y disputa familiar—, programada para el próximo viernes 17 de abril, se ha solapado con su interpretación de Bérénice de Romeo Castelluci en los Teatros del Canal la semana anterior.

"Me encanta el público español, es muy fervoroso y considerado", asegura la actriz cuando le preguntamos por las sensaciones después de su actuación, en una entrevista con este diario en el lujoso hotel Ritz del centro de Madrid.

Huppert va vestida con unos vaqueros rotos que, suponemos, costarán lo mismo que un sueldo medio anual en España, puesto que también es embajadora global de la marca de lujo Balenciaga. Resulta curioso viniendo de ella y de su papel en la película sobre Bettencourt, dirigida por Thierry Klifa, quien también la acompaña durante las presentaciones a la prensa. "No entiendo que uno quiera hacer cine y no desear trabajar con Isabelle en alguna ocasión, me parece imposible", admite él, lanzando miradas de complicidad a la actriz.

Ambos se conocieron, según él, hace años, pero nunca habían colaborado juntos porque "uno no puede llegar con un personaje que no esté a su altura". Por ello, quizá, nació el interés de poner imágenes al affaire de la multimillonaria Bettencourt con el fotógrafo de los famosos François-Marie Banier usando la gracia innata y el carisma frente a la cámara de Huppert. La sinopsis de La mujer más rica del mundo se basa en una trama harto conocida y un poco cliché —estar podrido de dinero te condena a la soledad y a la insatisfacción, a la trifulca familiar y a que otros listos se aprovechen de ti— que en su país, Francia, representó uno de los mayores culebrones de la socialité que se recuerda.

En realidad, como resume Huppert, el fondo dramático del filme es la relación herida de muerte entre una madre y una hija. A pesar de ello, el guion es trepidante y con buenos toques de comedia, lo que la convierten en un drama fresco, ágil y diferente. "La película va de la comedia a la tragedia", admite la actriz. "Y precisamente la tragedia shakesperiana es el gran antagonismo que tienen madre e hija durante la película". Aparece él, François-Marie Banier, un fotógrafo narcisista (interpretado de manera magistral por Laurent Laffite, ganador de la última edición del Premio César a mejor actor y que también compartió rodaje con Huppert en Elle) que encandila a Bettencourt mostrándose frívolo y beligerante contra el resto de su familia, especialmente contra el mayordomo, Jêrome, conocedor de todos los secretos familiares que poco a poco irán saliendo a la luz.

"Haneke me dijo que la frialdad significaba mucho, y se me quedó grabada esa frase"

"Creo que la conquista por su sentido del humor, que es lo que le diferencia del resto de su familia, que él es divertido", explica Klifa sobre Banier. "Bueno, hay reciprocidad en su relación, él también la encuentra muy atractiva y le gusta porque es muy rica, como es evidente, pero también ayuda que se presente como una víctima". El director reconoce que fue muy emocionante reconstruir el culebrón desde el inicio, pues el común de los mortales, como sucede con los casos de corrupción o escándalos políticos, solo sabemos el final. "Decidí meter la cámara donde los periodistas no pudieron llegar, al entorno familiar más íntimo, para ver cómo los tres protagonistas se habían convertido en caricaturas: la millonaria afectada, el parásito que se quiso aprovechar de ella y la hija malquerida".

Huppert no juzga a su personaje, al contrario, la compadece. "Me he encontrado a mucha gente brillante perder la cabeza por aduladores", señala, haciendo gala de su amplia experiencia trabajando con grandes del cine, desde Michael Haneke hasta Jean-Luc Godard, pasando por Claude Chabrol. Sobre este último contó una anécdota en la que ambos estaban en el Festival de Cine de San Sebastián y se comieron unas setas "muy ricas". "Todos le echamos mucho de menos", admite, emocionada.

En sus más de 50 años de experiencia, Huppert admite seguir sintiéndose curiosa y preparada ante cualquier papel. "Cada personaje es un descubrimiento para mí, y siempre hay algo desconocido, una sorpresa... No tengo miedo a lo desconocido, al contrario, enfrentarme a papeles distintos es lo que más me motiva y me divierte", recalca la actriz. Cuando le preguntamos por alguna escena con la que quedarse de toda su vasta filmografía, ella recuerda en el rodaje de La pianista (2001) en la que su director, Haneke, le dijo que tocara el piano de una manera mucho menos expresiva. "Me dijo que la frialdad transmitía mucho, y se me quedó grabada esa frase", rememora.

Por último, preguntamos a Klifa por Marisa Paredes, fallecida el 17 de diciembre de 2024, ya que trabajó con ella en Les yeux de sa mère (2011). "La adoraba", expresa el director. "La pena es que tras hacer esa película ya no volví a coincidir con ella, pero era una persona que detrás de todo ese aspecto de diva que tenía, por sus películas con Almodóvar y demás, había una persona de gran calidad humana, que amaba el cine y a la que le interesaban mucho los demás. Su papel era más bien secundario, mi película era muy coral, y recuerdo que un día en el rodaje el resto del equipo acabó con lágrimas en los ojos por su actuación, que lo bordó".