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Martes, 17 de noviembre de 2009

Signos de ‘españolidad’

Según la experta Marieke de Winker, el estilo del vestido que lleva la dama, y en particular la manga y la gorguera inclinada que enmarca su rostro hasta la altura del pelo son españoles, datan de poco después de 1600 y son comparables a otras que aparecen en retratos de El Greco.

Ese hecho no significa necesariamente que la retratada sea una dama española y que el cuadro lo pintara Rubens durante su estancia en España, adonde había acudido en misión diplomática siguiendo instrucciones del Duque de Mantua. Prendas de ese tipo las llevaban también las damas de otras cortes, sobre todo las sometidas a la influencia española como las de Génova y Nápoles.

Hay poca información sobre las actividades de Rubens en España y las obras atribuidas a esa etapa son pocas y diversas. Incluyen tres copias del Tiziano y una de la pintora italiana Sofonisba Anguissola y, tal vez, un Heráclito y Demócrito que perteneció al Duque de Lerma, de quien pintó también en Madrid un extraordinario retrato ecuestre.

Todo son misterios

Las cartas enviadas por Rubens desde Valladolid en verano de 1603 revelan que tuvo que reparar los daños sufridos por algunas pinturas que había llevado como regalo para el Duque de Mantua, lo que, unido al citado retrato ecuestre, explica que el artista no tuviese tiempo para muchas otras obras.

Sin embargo, en esa correspondencia se refiere a ciertos retratos que le encargó el Rey, y uno de sus cometidos durante su estancia en España era precisamente pintar retratos de damas de la Corte para la Galería de Bellezas del Duque de Mantua. No está claro, sin embargo, si llegó a cumplir esa tarea, y no han sobrevivido otros retratos similares, pero es muy posible, según los expertos, que el que se ofrecerá el mejor postor en Sotheby's sea uno de ellos.

Tampoco está claro si Rubens pintó el retrato en Valladolid en el segundo semestre de 1603 o entre dos y tres años más tarde en Génova. En la parte posterior lleva el sello de la Real Academia de Bellas Artes de Venecia, y el cuadro fue vendido en el siglo XIX a un coleccionista británico llamado Sir John Hanmer, cuya familia se desprendió de él en los años treinta.

Su actual propietario, que ha querido permanecer en el anonimato, lo compró hace un cuatro de siglo aproximadamente. El lienzo tiene unas dimensiones de 85,5 por 66 centímetros, aunque colocado en su bastidor original éstas debieron de quedar reducidas a 76 por 58. El cuadro tiene un precio de salida estimado de entre 4,4 y 6,6 millones de euros.

7.  La Cibeles»17/11/2009, 19:26 h.

#7:

..."parece un calco una de la otra"...

Pues eso, es la obra de un copista, de un imitador, dicho en el mejor de los sentidos.

Es un maestro español. En realidad, la parte que recuerda a Rubens es la superior: las carnaciones, la iluminación, los blancos...porque la inferior es un pedazo de retrato español.

La indumentaria también es española, como la dama, 100%; es sólo la valona, la gorguera, o sea, el atrezzo, lo que va a la moda de Flandes.

Una pena no poder apreciar los detalles.


Por otra parte, son ganas de especular. Medios hay para hacer datación y análisis. Para ser Rubens falta pasión.

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6.  Aira»17/11/2009, 16:38 h.

Comparando este cuadro con el de María de Medicis, pintado por Rubens me aventuro a decir que si, lo pudo pintarlo él e incluso puede ser la propia María de Medicis de joven.
He comparado las dos obras, la cara está en la misma posición, parece un calco una de la otra, coinciden plenamente los rasgos, salvo que unos son de mujer joven y el otro de mujer mayor, la misma nariz y la misma boca, incluso comparando varios retratos de Rubens parece que todas sus mujeres tuviesen la misma nariz y la misma boca.
Los ojos más vivarachos en el retrato que nos ofrece El COnfidencial que el de Maria de Medici pero es lógico si fuese ella de joven. [aunque también es verdad y eso es lo que me despista, Rubens nunca pintaba los ojos con tanta viveza, suavizaba más la mirada]
He puesto las dos imágenes juntas y es sorpredente lo que se parecen los dos retratos, claro que también puede ser una copia hecha del original de María de Medici por otro pintor.
Rubens ha retratado en diversas ocaciones a esta reina. Es famoso el desembarco en Marsella y la coronación de la reina.

[meras suposiciones, como alguien apunta, a primera vista recuerda al Greco, por supuesto que al analizarlo no]

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5.  gaucho»17/11/2009, 14:45 h.

Prendas de ese tipo las llevaban también las damas de otras cortes, sobre todo las sometidas a la influencia española como las de Génova y Nápoles.

Hay poca información sobre las actividades de Rubens en España y las obras atribuidas a esa etapa son pocas y diversas. Incluyen tres copias del Tiziano y una de la pintora italiana Sofonisba Anguissola y, tal vez, un Heráclito y Demócrito que perteneció al Duque de Lerma, de quien pintó también en Madrid un extraordinario retrato ecuestre.

En las cartas enviadas por Rubens desde Valladolid en verano de 1603 se refiere a ciertos retratos que le encargó el Rey, y uno de sus cometidos durante su estancia en España era precisamente pintar retratos de damas de la Corte para la "Galería de Bellezas" del Duque de Mantua.

No está claro, sin embargo, si llegó a cumplir esa tarea, y no han sobrevivido otros retratos similares, pero es muy posible, según los expertos, que el que se ofrecerá el mejor postor en Sotheby's sea uno de ellos.

Tampoco está claro si Rubens pintó el retrato en Valladolid en el segundo semestre de 1603 o entre dos y tres años más tarde en Génova.

En la parte posterior lleva el sello de la Real Academia de Bellas Artes de Venecia, y el cuadro fue vendido en el siglo XIX a un coleccionista británico llamado Sir John Hanmer, cuya familia se desprendió de él en los años treinta.

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4.  ignaro»17/11/2009, 13:38 h.

Pues yo si pienso que sí puede ser un Rubens. La morbidez de esas carnaciones es inconfundiblemente rubensiana [me recuerda mucho al retrato de María de Médici], y desde luego tiene una vivacidad que no se corresponde para nada con lo que hacían Pantoja de la Cruz o Cajés en la corte madrileña por esas fechas. No hay más que darse una vuelta por El Prado y comparar los "maniquíes" vestidos y envarados de Pantoja con la blandura y expresividad de este rostro. El tratamiento de las blondas y la gorguera es la antítesis de lo que hacían los retratistas españoles. Pantoja hubiera pintado hasta el más pequeño bodoque, sin embargo vemos que aquí la pincelada es totalmente suelta, traslúcida, casi una impresión...

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3.  Thalasa»17/11/2009, 10:39 h.

¿Por qué todos los retratos antiguos de mujer, ya sean en foto o pintura, representan a una "belleza"?

A mí esta señora no me parece una belleza, y dudo que alguien pueda afirmar que en su época lo fuera.

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