El último amor de Lorca revive en el teatro

Apenas seis páginas. Eso es todo lo que ha llegado hasta nuestros días de Rafael Rodríguez Rapún. Poco más allá de la imagen del último gran amor de Federico García Lorca, a quien dedicó sus tormentososSonetos del amor oscuro (1935), y que fue secretario de La Barraca.Pero la historia de Rafael es mucho más que esas dos líneas y eso es lo que ha rescatadoAlberto Conejero en la obra de teatro La piedra oscura, que dirige Pablo Messiez en el Teatro María Guerrero (desde hoyy hasta el 22 de febrero).

"Rafael no es uno más. Fue el compañero de vida de Federico en sus últimos tres años de vida. Fue su gran amor y, de repente, apareció cierto tabú por el que no hablamos de él y se le coloca enoscuro. Y quizás ocurriópor ser más humilde y estar entre grandes nombres", explica Conejero. El dramaturgo sabía de la existencia de Rafael por las biografías de Lorca pero poco más a parte deesa relación dolorosa con Lorca y que había sido el destinatario de sus sonetos.

"Me intrigaba por qué se sabía tan poco de Rafael si había sido tan importante en la vida de Federico García Lorca, por qué apenas ocupaba unas páginas y sufigura estaba silenciada o siempre iluminada desde un punto de vista más amarillista", cuenta a El Confidencial.

El historiador Ian Gibson, autor de múltiples biografías y obras sobreLorca (la últimaLorca y el mundo gay,de 2012), fue el que le puso en la pista de cómo podía bucear en la figura de Rafael. "Me dijo que su hermano Tomás, que murió el año pasado, estaba vivo y que le buscara", relata. Así fue como diocon su teléfono y le llamó. "Me preguntó que qué quería contar sobre Rafael. Balbuceé por teléfono que quería rescatar su imagen más alládel papel de compañero de... y me dijo: "Coja un taxi y venga".

De ahí surgieron varios encuentros en los que la familia de Rodríguez Rapún le abrió de par en par los archivos de Rafael. Todo tipo de documentación que recorren la vida de este hombre, hijo deun frutero y de una criada que estudió Ingeniería de Minas y Derecho, que se topó con Lorca con apenas 20 años cuando éste ya era un poeta y escritor reconocidoy que acabó viviendo una de las experiencias teatrales más importantes del país como secretario deLa Barraca. "La figura de Rafael merece atención por sí misma tanto como las de Eduardo Ugarte o Jacinto Higueras [animador y coordinadory miembro de La Barraca, respectivamente]".

En el archivo de la familia aparecierondesde libros de cuentas de La Barraca, donde se recoge que hay que comprar calcetines para Fuenteovejunao los kilómetros que habían hecho en una gira, hasta fotos de las funciones, fotos personales de Rafael y Federico o primeras ediciones de librosde Lorca dedicados a Rafael, "un entrañable y leal camarada".Un tesoro que recupera a ese hombre "que se quedó fuera de la historia como un figurante" pero que fue muchísimo más que al último gran amor de Lorca.

No sólo tuvo un papel determinante en La Barraca sino que se relacionaba con Vicente Alexandre o Pablo Neruda, escribió obrasy en la compañía era "una de esas figuras invisibles pero imprescindibles del teatro. Fuesecretario, conductor en muchas de las giras, llegó a actuar de urgencia,escribió sobre La Barraca en 1934, llevaba las cuentas y era regidor en gira", señala.

Pero por encima de todo, agrega Conejero, "he descubierto su amor profundo por los ideales educativos de la IIRepública, la confianza en el teatro como arma poética de transormación social y su capacidad de encuentro, su rigor y afán, y el esfuerzo que hizo por no abandonar sus estudios ni abandonar el teatro. Y a una persona llena de vida e inmensamente alegre más allá del relato oficial que siempre habla de un amortorturado", asegura.

Evidentemente, prosigue el dramaturgo, su historia de amor con Lorca tuvo sus idas y venidas por la clandestinidad a la que estaba abocada,por la juventud y las dudas de Rafael -a quien describe Gibson como un heterosexual con mucho tirón entre las mujeres- y porlos viajes del poeta,pero "creo que fue una relación llena de alegría. Rafael supuso para Federico la posibilidad real de estar acompañado y tener un compañero de vida", dice.

Teatro de la memoria

Todo ese material es el que ha dado forma a La piedra oscuray hoy, ya clasificado y ordenado, está sirviendo para que Alberto Conejero, tal y como prometió a la familia, escriba un ensayo sobre Rapún para el que todavía no tiene editorial.

La obra, coproducida por elCentro Dramático NacionalyLa Zona,parte de la historia real de Rapún y la traslada a laficción. Rafaelestá enla habitación de un hospital militar cerca de Santander encarcelado y esperandosu muerte. La noche antes de perder la vidacomparte sus horas con Sebastián,un joven del bando sublevado que es su vigilante. Conejero mantiene la fecha y el lugar de la muerte de Rapún aunque en realidad, pese a que se suele decir que se dejó matar, murió por las heridas causadas por los bombardeos de un avión italianoese 18 de enero de1937, exactamente un año después de que Lorca fuera asesinado.

En esas horas terribles es cuando esos dos hombres se encuentran y descubren que tienen mucho más en común que loque creenque les separa y en las que Rafael revelará su secreto, hablará de Federico y le pedirá a su carcelero ayuda con los últimos documentos y manuscritos del poeta. "La presencia de Lorca atraviesa toda la obra pero nohe pretendido hablar de Lorca ni homenajearle, no osaría a ello. Habla de ausencias y la primera gran ausencia es la de Federico", asegura.

Tampoco, añade, "es una obra sobre la Guerra Civil, aunque evidentemente trascurre durante la Guerra Civil y no hay que ocultarlo. Es uno de los grandes sucesos históricos de nuestro país, está en nuestro presente y estará en nuestro futuro pero no es una obra revanchista ni de ajustar cuentas. Ese es el sentido último de La piedra oscura. Precisamente lo que cuenta es el encuentro de dos víctimas de los dos bandos enfrentados y cómo la guerra todo lo destruye, también a los vencedores".

La bola negra, título de una obra que Lorca nunca llegó a escribir o se perdió pero de la que quedaron los personajes y unas primeras páginas,sirve para dar título a este montaje."Cuando un chico quería entrar en un casino se votaba si podía o no y cuando votaban que no podía entrar por homosexual se hacía con una bola negra. Tomé el título porque ya habla de una ausencia, de la obra que ya no está. Y el simbolismo de la piedra como la eternidad, la lápida y el paredón y del oscuro de ese amor que cuesta ser y ser nombrado". Y una ausencia más, la del gran poeta español.

"Creo en la memoria colectiva. Me niego a pensar que la ciudadanía no pueda llegar a un mínimo de acuerdos sobre su pasado.El tener personas desparecidas en las cunetas es insoportable independientemente de quiénes sean. Sucede que son los que son, pero si fueran los otrosdiría lo mismo.Es insoportable vivir en un país con desaparecidos. Y esta obra nace de esa inquietud con mi presente y mi futuro", remacha Conejero.

Pablo Messiez, director de la función, asegura que el texto le conmovió y atrapó desde el principio por su "gran humanidad". "Habla de la importancia de la palabra y de la importancia del otro, de verlo y de poder estar en el otro. Y en este caso es más radical, porqueel otro es el que está ideológicamente en la otra punta".

Daniel Grao da vida a Rafael, "el personaje más bonito que he hecho en mi vida", dijo."Para ser nosotros y pasar página y avanzar, la única forma es la toma de conciencia para unirnos", subrayó. El joven actorNacho Sánchez, seleccionadode un taller realizado durante tres días con 18 actores, da vida a Sebastián, ese jovencísimo e inocente soldado del bando nacional que toca en una banda de música de su pueblo y que esa noche vigilaa Rafael. "Ha sido una gran oportunidad para mí y hay mucha gente que se está formando en las escuelas públicas que merece una oportunidad así y hacerse hueco en esta profesión", señaló.