Elvira Navarro: “Hay meses que no puedo pagar ni autónomos”

Dinero, dinero, dinero. Una enfermedad mortal que se queda a vivir y no desaparece ni con tranquimazines, lexatines, prozacs, ni orfidales. Además no está solo, el dinero tiene un cómplice para poner en marcha la dominación de la salud universal y el equilibrio emocional de la humanidad: el trabajo. Uno es cruel y el otro es sucio, a saber cuál es cuál. Los dos conducen al derrumbe de las protagonistas de la última novela de Elvira Navarro (Huelva, 1978), una nueva entrega de su proyecto sobre el malestar capitalista. Primero escribió La ciudad en invierno (Caballo de Troya, 2007), a la que siguió La ciudad feliz (Mondadori, XXV Premio Jaén de Novela, 2009), ahora La trabajadora (Literatura Random House) podría haberse titulado La ciudad congelada, si la autora hubiese querido perder ese título que ata el libro a una declaración de intereses obvia.

La vida de la escritora no es tan distinta a la de Elisa, su personaje principal, la trabajadora que se desmorona por la presión de la precariedad laboral en la que vive. Elvira, a simple vista, parece que resiste, que sus clases y talleres en bibliotecas municipales y escuelas sobre técnica narrativa le permiten seguir adelante. Porque asegura que de las novelas no vive. Estamos en una cafetería del barrio de Tirso de Molina, en Madrid. Habla sin angustia ni desvelo sobre su vida y de cómo han bajado los anticipos de las editoriales. “¿El futuro? No lo sé. Hay meses que no puedo ni pagar la cuota de autónomos. Al menos espero ganar en otros trabajos el dinero que me permitan seguir publicando los libros que quiero escribir”, reconoce.

Cuando dicen Marca España hablan de lo que fotografía este libro: es la novela del desempleo, de la precariedad, de la desigualdad y la injusticia

Elvira es una de las promesas más consistentes en esepaisaje literario que no deja de empeorar las condiciones económicas de sus creadores. “Sería ingenuo pensar que voy a sacar dinero con esto”, cuenta. Es el precio a pagar por pensar en términos de pelotazo comercial. “Me gustaría encontrar lectores, y no me importaría que fueran muchos”, advierte. Frente al bar hay una pequeña librería que enseña bien esos libros que, como los de Elvira, esperan hurgar más allá del bolsillo del lector.

A pesar de todo, resiste y mantiene su intención de pensar el capitalismo desde dentro, desde la educación sentimental al amor mismo. Y en el centro del malestar estáel dinero, su ausencia y sus consecuencias. Elvira Navarro nunca traiciona: si enLa ciudad felizmostró la obligación y obsesión de una familia inmigrante por no parar de producir, enLa trabajadoraaparecen las patologías del ciudadano que sufre un sistema en el que ya nada le ampara ni le protege.

Es la novela del desempleo, de la precariedad, de la desigualdad y la injusticia, camuflados en la instantánea de una ciudad fiel a la imagen de la resignación y la soledad. Cuando dicen Marca España hablan de lo que fotografía este libro, aunque no lo enseñen en los folletos de las ferias de turismo e inversión. Es la cara B de nuestros días, la cara cotidiana que trata de ocultarse y reconocemos en las novelas de Marta Sanz, Isaac Rosa o Rosario Izquierdo. Aunque ella reconoce la inspiración de Proyectos del pasado (Periférica) de Ana Blandiana y de Belén Gopegui.

Firme en su mirada periférica, la autora investiga las formas y fórmulas de la hecatombe delladrillismoen uno de los barrios madrileños de clase obrera, Aluche, que florece hace cuatro décadas para recibir a trabajadores de provincia que buscaban en la capital la supervivencia.Pero el progreso social nunca llega. “Tengo la sensación de que la crisis empieza antes de que la anuncien los periódicos. Nuestra generación ya accedió en condiciones precarias al trabajo hace quince años, al finalizar los estudios. La sensación que tenía entonces es que lo que tuvieron mis padres yo ya no lo iba a tener”, recuerda la autora.

La trayectoria de Navarro ha recibido el premio en forma de elogio; ahora parece que se ha liberado del halago. Esta es una novela que no piensa en la gratificación, es una maduración de su crítica sin caer en revanchas ni sentimentalismos. La primera persona de la parte central recorre la ciudad e interpreta el escenario, envuelta en una digresión dialéctica sobre miedos y violencia. “La soledad de los edificios erguidos, la precariedad tan eficaz con la que se multiplicaban unas cuantas formas, como las amebas y otros organismos cuando un rayo fecundó los océanos, hacía que la vista borrara la vida, y todo funcionaba como un revés de ese origen, pues la tierra se resecaba”, cuenta la protagonista en uno de sus paseos, en los que el pintor Antonio López juega un papel importante.

Intimidad urbana

Elvira Navarro escribe contra el mito de la normalidad, de la locura, del triunfador y del progreso. Su protagonista lo deja ver en una nota en la que apunta sus deseos: “Soy escéptica y espero poco. Me gustaría que me pagaran lo que me deben, que subieran las tarifas de corrección, que no me sobrecargaran de trabajo, que por el número de horas que corrijo pudiera pagar tranquilamente un apartamento para mí sola en el centro, tener un mes de vacaciones y no llevarme un disgusto ni tener que recurrir a mi padre cada vez que se me rompen los cristales de las gafas. Supongo que tendría que ser emprendedora, como dicen los manuales de los cursos para autónomos que he hecho, pero ahora estoy demasiado deprimida y acobardada”.

Como acabamos de leer, la escritora, en su desvelo de las condiciones laborales que asfixian a la clase media, mete el dedo en la empresa editorial. Y aparecen cobros exiguos y con retraso, producción saturada y poco control sobre el producto. Un camino que conduce al ictus a uno de sus personajes secundarios: la editora de la gran empresa para la que trabaja la protagonista se despide. “Nos reunió a los colaboradores y nos dijo que el trabajo la había enfermado”. No hay medicación contra la enfermedad laboral, porque no hay remedio a la explotación.