CHE: GUERRILLA

Director: Steven Soderbergh.
Guión: Peter Buchman, Steven Soderbergh (Autobiografía: Ernesto Che Guevara).
Fotografía: Steven Soderbergh.
Música: Alberto Iglesias.
Intérpretes: Benicio del Toro, Franka Potente, Benjamin Bratt, Lou Diamond Phillips, Julia Ormond.
http://www.cheguerrilla.es

Si la primera parte de este díptico imposible, El Argentino, narraba de manera pretendidamente aséptica y en tono documental el triunfo de los ideales revolucionarios en la Cuba ‘precastrista’, Guerrilla hace lo propio con el fracaso de esos mismos paradigmas pseudo-filosóficos en la Bolivia tutelada por René Barrientos. La misma contradicción formal impregna los dos relatos: Soderberg no es capaz de mantener su arriesgada y a ratos exasperante apuesta técnico-formal durante todo el metraje.

El rechazo a los principios constitutivos del biopic clásico sigue siendo palpable en esta segunda parte, pero el director no es capaz de resistir la tentación de rodar y mostrar el fusilamiento de su protagonista, a pesar de que el guión está basado supuestamente en la autobiografía del mismo. Y es en la forma de mostrarlo donde el director reniega de manera descarada de ese cine-ojo/cine-verdad que practica sin disimulo durante el resto del extenso metraje. Los planos subjetivos elegidos para ilustrar el fusilamiento de Ernesto 'Che' Guevara en la selva boliviana contradicen esa pretendida esterilización ideológica que cimenta todo el relato. La identificación del público con el personaje es en esta secuencia un objetivo claro del director a la par que contradictorio con el ADN de su criatura.

De todos modos, no es Guerrilla un retrato hagiográfico del revolucionario, como tampoco lo era El Argentino. De hecho, esta segunda parte se aleja aún más de la narrativa hollywoodiense y del mito revolucionario de lo que ya lo hacía la primera. No hay en la cinta, salvo la excepción comentada, ningún asidero sentimental al que aferrarse. No hay ni un solo atisbo de descripción psicológica de ninguno de los personajes. Este film es un carrusel interminable y anónimo de rostros que deambulan por las inmediaciones del Río Grande mientras Soderberg les persigue cámara en mano. Incluso el relato es más áspero que el de la 'precuela', donde la acción se desarrollaba en un mayor número de escenarios y las tramas se montaban en paralelo para aligerar la narración.

Hay en este film reminiscencias del Terrence Malick de La delgada línea roja. De hecho, Malick participó en la elaboración del guión embrionario de este proyecto. La selva boliviana como cárcel telúrica de las ansias revolucionarias de un hombre abocado a la derrota por el yugo de sus propios ideales. El asma que padece el Che durante parte de la cinta es una metáfora de ese infierno. Este film es también una reflexión somera sobre el hombre en guerra, o guerrilla, y el proceso de decaimiento y obstinación del soldado, contado sin ningún atisbo de épica o esperanza redentora. Y en ese empeño la película sale airosa e incluso supera a la primera parte del díptico.

LO MEJOR: Benicio del Toro. 

LO PEOR: Los tímidos y contradictorios intentos del director de alimentar el mito. Quizá Soderberg haya fracasado también, como su protagonista, cuando ha sucumbido al yugo de los ideales.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

8.  elamodelbalonViernes, 01/03/2009, 22:18 h.

Si la primera era un rollo patatero esta es el doble de rollo... infumable, hagaselo mirar señor Gay.

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7.  guevaritaViernes, 01/03/2009, 21:31 h.

Por favor!!! Dejen de ya inventar cosas sobre un tipo que no fue nada más que un psicópata serial acovachado en una revolución comunista. Hay más de 150 asesinatos documentados que son directa responsabilidad de ese "idealista romántico"[ninguno en combate, todos presos políticos y opositores, cuando no tibios de su propio grupo] No me explico de dónde sale tanto lelo que cree todas esas mentiras del "Sun Tzú Latino". Y otra: porqué no investigan las andanzas y papel que tuvo cierto impulsivo joven argentino en el derrocamiento de JacoBo Arbenz? Para quienes trabajaba en esa época el "motociclista viajero", antes de meterse bajo el ala de la hoy Momia Viviente Caribeña?
Ohhh, el tiempo pasa y los testigos mueren. Pero los hechos son los hechos y no cambian: eso del San Ché es otro de los tantos indigestos guisotes, aptos para los estómagos de cobre de los ignorantes, necios y malintencionados.

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6.  LA ConfidentialViernes, 01/03/2009, 21:23 h.

"Una película nunca podrá demostrar el alcance de lo que representó Iñaki de Juana Chaos para una inmensa legión de jóvenes vascos de la década de los 90. Los españoles que siempre han sido y serán junto a Francia la bota que aprieta Euskadi, no podrán entender ni su mensaje de formar el hombre nuevo, ni sus sueños, ni el saber ayunar por unas ideas y aunque mal les pese a algunos sigue siendo y sera por mucho tiempo figura única de la historia de un inmenso territorio."

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5.  emarViernes, 28/02/2009, 13:17 h.

Una película nunca podrá demostrar el alcance de lo que representó el Che para una inmensa legión de jóvenes latinoamericanos de la década de los 60. Los europeos que siempre han sido y serán junto a EEUU la bota que aprieta sudamerica, podrán entender ni su mensaje de formar el hombre nuevo, ni sus sueños, ni el saber morir por unas ideas y aunque mal les pese a algunos sigue siendo y sera por mucho tiempo figura única de la historia de un inmenso territorio.
"Mucho más temprano que tarde, se abrirán las grandes alamedas por donde pase el hombre libre, para construir una sociedad mejor." Salvador Allende 11/9/1973

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4.  LucasViernes, 27/02/2009, 21:46 h.

De todas formas si van a ver esta película todo aquel progre o comuninsta que defienda al Che así como sus ideas y acciones, y todo aquel que no sepa lo asesino que fué este revolucionario con cierto parecido a Cantinflas, si bien no le llega ni a la suela de los zapatos del famoso mejicano, ya hará buena taquilla, si bien hasta estos deniegan de este falso personaje.

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