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En el pressbook de Todos estamos invitados, la película que Manuel Gutiérrez Aragón ha estrenado recientemente para reflexionar acerca del conflicto vasco, el propio director afirma que muchos de los miembros del equipo desestimaron la oferta de trabajar en un film sobre ETA que iba a ser rodado en Euskadi. Probablemente lo hicieron por miedo, lo cual pone de manifiesto lo difícil que resulta rodar en nuestro país una película sobre este tema. Quizá es la razón por la que se han rodado tan pocas. Quizás es también la razón por las que casi todas las que se han rodado son prácticamente iguales. Muchas de ellas, como Días contados, Gal o El Lobo ponen su atención en la épica terrorista como excusa perfecta para elaborar productos cercanos al thriller. Y todas lo hacen con una pretendida falta de compromiso real y verdadero de reflexión que vaya más allá de los tópicos o de lo tolerable por el estómago del verdugo.

Ha tenido que ser el género documental el que haya dado visibilidad a las víctimas de la barbarie terrorista. Y lo ha hecho gracias directores como Eterio Ortega (Asesinato en Febrero, Perseguidos) o Iñaki Arteta (Olvidados, Trece entre mil y ahora El infierno vasco) que han salpicado el metraje de sus trabajos con los testimonios de aquellos que han sido víctimas del terror. Sin embargo, si algo se le puede reprochar a este tipo de trabajos, también y sobre todo a El Infierno Vasco, es haber volcado todo el peso de la narración en dichos testimonios, obviando un tratamiento significativo de la imagen o, en su defecto, haber customizado los mismos con ‘imágenes recurso’, metáforas visuales demasiado simples o músicas del todo redundantes que acercan algunos de estos trabajos al cine amateur. Sólo documentales como La Pelota Vasca, de Julio Medem, probablemente lo mejor que se ha filmado sobre el tema, solventaron con acierto esta problemática.

Puede que el hecho de haber rodado durante tres años, sin apenas presupuesto, y con una simple cámara HDV, disculpe el desinterés de Arteta por realizar una verdadera apuesta formal para su nuevo documental. En todo caso, la precariedad con la que se ha trabajado no disculparía las dudosas decisiones de montaje que se han tomado, la reiteración hasta el hastío de ciertos testimonios o la ausencia de una línea argumental que los estructurase con cierto sentido. Aun con todo, la dialéctica asfixiante de aquellos que narran el horror del exilio consigue que El Infierno Vasco mantenga el interés del espectador y reivindica su valor más como trabajo periodístico que puramente cinematográfico.

LO MEJOR: El valor testimonial de la obra.

LO PEOR: Que ningún documental haya invitado aún a los terroristas a participar en el discurso.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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