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Presume el cartel de esta película, orgulloso, de que Transsiberian podría llegar a ser considerada en última instancia como una revisión de los presupuestos del cine clásico de suspense, es decir, del cine hitchcockniano. En este sentido, cabría interpretar la atmósfera asfixiante que envuelve la película, la intención de penetrar en las motivaciones psicológicas de sus protagonistas, el intento de profundizar en su sentimiento de culpa, en sus contradicciones morales y quizás también un amago de McGuffin como los elementos en los que se manifiesta esa pretendida intención de elaborar una pieza de género, en el más estricto sentido del término.

Sin embargo, las buenas intenciones de la cinta, su interesante planteamiento, se van desvaneciendo a medida que el Transiberiano avanza por la estepa rusa. A ratos, lo hace con demasiada lentitud. En otros, simplemente, el tren se equivoca de parada. La tendencia al pudding de géneros es algo que desde luego no le beneficia. El drama, la acción y el suspense se entremezclan con demasiada facilidad, hasta llevar al espectador a la confusión.

A pesar del esfuerzo por desnudar la psicología de los personajes, no es fácil entender algunos de sus actos. Tampoco ciertos giros de la trama que se antojan algo efectistas y poco coherentes. Sin embargo, Brad Anderson, el director, confecciona una primera hora de metraje cuanto menos digna. Las correctas interpretaciones de todos los actores –incluido Noriega- y el buen partido que Anderson saca al reducido espacio en el que se desarrolla la mayor parte de la trama -un tren-, como ya hiciera con un caserón en Session 9, son sin duda sus mejores bazas para lograr que el convoy se acerque poco a poco a su destino.

Sin embargo llega el final de la cinta, manido, atropellado y el transiberiano -ya había amenazado con hacerlo- descarrila definitivamente.

LO MEJOR: La secuencia en la que Mortimer despacha a Noriega sobre la nieve siberiana.

LO PEOR: El esfuerzo por llevar la película, en su último tramo, hacia lo comercial, utilizando para ello mafias rusas y otros ítems recurrentes de cierto subgénero.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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