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Como recordarán, la novela autobiográfica de Valérie Tasso fue un escándalo. Publicada en 2003, era un recorrido por sus abundantes y variadas experiencias sexuales motivadas por lo que se suele calificar despectivamente como ninfomanía, una particularidad que le llevaba incluso a convertirse en prostituta de lujo. A la hora de trasladarla a la pantalla, Christian Molina, su director y coguionista junto a Cuca Canals –colaboradora habitual de Bigas Luna-, quiso, según sus palabras, que fuese una cinta “para las mujeres”, que se centrase más en las emociones de su protagonista y no se convirtiera en una “sucesión de polvos”. Pero estas buenas intenciones se quedan por el camino: la película no tiene una mirada femenina y las escenas de sexo, esenciales en esta historia, están tratadas con tan poco mimo que no refrendan aquello que Valérie cuenta mediante la –realmente simplista- voz en off: el sexo es para ella casi como el aire que respira y un modo de aprendizaje vital.

La mirada femenina es uno de los grandes vacíos en cine y en el arte en general, aquella que sabe analizar sus sentimientos, y, en su mayoría, logra mostrar al hombre como objeto de deseo. El año pasado tuvimos un buen ejemplo con Lady Chaterley, en la que el impulso erótico de su protagonista se activaba gracias a la visión de la espalda desnuda del hombre al que espiaba. Imágenes como esta valen más que las mil palabras, o las que diga Valérie, para explicar su evolución, porque Diario de una ninfómana no logra refrendar por medio de la imagen las razones de su protagonista, quedando en torpe ilustración del famoso diario.

La intérprete principal, Belén Fabra –gran descubrimiento de la adaptación teatral que Calixto Bieito acometió del libro Plataforma-, no consigue la intensidad necesaria para el papel, quedándose cerca de la caricatura. Es algo a lo que tampoco ayudan los diálogos, muy flojos; sobre todo los que tiene con su álter ego y apoyo, el personaje interpretado por Llum Barrera, afrontando el estereotipo de chica que busca a su príncipe azul. Pero el que decepciona del todo es Leonardo Sbaraglia, un actor que nos tiene acostumbrado a buenas interpretaciones y que aquí está ridículo como director de empresa que consigue enamorar a Valérie.

Cristian Molina, acompañado de una pésima dirección artística que consigue ser un escaparate de las últimas tendencias, no tiene el talento necesario para conseguir analizar por medio de la imagen los sentimientos de esta mujer. No sabe, ciertamente, como acometer el asunto, y lo que logra finalmente es un trabajo con un conjunto de escenas sexuales rodadas con pésimo gusto, ancladas en ese soft porn al que nos tiene acostumbrado cierto cine desde productos como Emmanuelle o Nueve semanas y media.

La pretendida defensa de Tasso de que se normalice que la sexualidad de determinadas mujeres –igual que en determinados hombres- pueda ser más exacerbada, queda perdida en una película hundida en el tópico, y que ni es para mujeres, ni analiza las emociones de la protagonista –ciertamente pobres-, y, sí: es una sucesión de polvos.

LO MEJOR: Al menos muestra la otra cara de la prostitución de lujo.

LO PEOR: Que un producto tan convencional quiera ir de trasgresor.

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