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Gracias a sus papeles en Infiltrados o La noche es nuestra, Mark Whalberg está consiguiendo hacerse un hueco entre los valores seguros del cine. Pero entre película y película está dejándose llevar por un cine de intereses puramente crematísticos y de dudosa calidad. Sucedió con Shooter, El tirador, el año pasado, y sucede ahora con Max Payne, un efectista thriller que busca tres máximas: un enigma, acción estilizada y chicas explosivas.

Basado en un popular videojuego, la historia se centra en un detective atormentado por la muerte de su mujer a manos de unos yonquis que ha de afrontar un caso de extrañas asesinatos. La investigación acaba relacionándose con la tragedia de su esposa y sus investigaciones para el ejército en la empresa farmacéutica para la que trabajaba.

Con una ambientación oscura basada en continuas lluvias y nevadas, el personaje de Payne se convierte en mero peón de una serie de efectismos cuyo máxima es llevar a la gran pantalla el bullet time (tiempo bala), la técnica que Matrix popularizó pero que este videojuego fue de los primeros en incluir gracias a su inspiración en las películas de John Woo. Estos momentos rodados con cámaras lentas de última tecnología vienen a saturar de grandilocuencia una historia hueca que busca cierta trascendencia en esos momentos en los que –al estilo de Gladiator- el personaje se ve a punto de reunirse con su mujer en un elíseo que es la casa que habitaba con ella, algo de lo que despierta con un “pero todavía no” que le ronda la cabeza.

De esta manera Max Payne se convierte en un ejercicio hueco de contenido que explota una estética algo gótico-trágica que termina por agotar en esas alucinaciones que sufren varios de los personajes. Pura cáscara en manos de un Whalberg simplemente correcto. Para poco más daba el asunto.

LO MEJOR: Que al menos es Whalberg y no un Vin Diesel o Jason Statham de turno

LO PEOR: Sus ralentizaciones; su aire trágico.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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