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Si hay algo verdaderamente interesante en la novela de John Boyne El niño del pijama de rayas probablemente es su enfoque, su estructura, ese suspense de algún modo ingenuo que construye el autor al contar una historia adulta desde la mirada atemporal y descontextualizada de un niño alemán que observa de cerca los horrores del Holocausto. Se agradece el esfuerzo de Boyne por buscar nuevos horizontes en un océano temático-argumental tan trillado, éste del exterminio judío, en el que es tarea ardua encontrarlos. Sin embargo, cabe señalar que el resto de la novela está vendido al pretendido efectismo de un final sin duda terrible y conmovedor.

Como los panes y los peces se multiplican hoy los beneficios de este bestseller traducido ya a más de treinta idiomas y que, claro está, pedía a gritos una adaptación para el cine, rápida a ser posible, que desmereciese un poco -suele pasar- la novela adaptada, ya de por sí algo sobrevalorada. El resultado de este impulso creador ha sido una película homónima dirigida por un cuasidesconocido pero solvente Mark Herman (Little Voice), que atesora en este film ademanes academicistas; un clasicismo formal -incluso sentimental- tan correcto que asquea.

Cabe reprocharle a Herman dos cosas que en realidad convergen en una sola. Primero, que haya otorgado más peso a ciertos personajes secundarios del que se le otorga en la novela; personajes que responden en su mayor parte a estereotipos puros, y que sólo permiten que la fábula avance hacia su final ejemplarizante. Y en segundo lugar, que haya optado por configurar la narración en base a una focalización interna -debemos ver y saber al mismo tiempo que lo hace el niño-, que no es siempre respetada, algo que sólo se le puede perdonar en el final del film, donde el abandono del punto de vista del chaval protagonista queda justificado en aras de un mayor dramatismo.

Ese final, por cierto, provocará un vacío terrible en el espectador, sobre todo en aquellos que no han leído la novela y, en consecuencia, no lo conocen. Pero no es menos cierto que uno se convence entonces, una vez la cinta ha fundido a negro, como ocurre también al terminar la lectura de la obra de Boyne, de lo infinitamente tramposo que es el resto del relato y lo supeditado que está realmente al efectismo del desenlace.

LO MEJOR: La contención. Esta cinta es el contrapunto perfecto a, por ejemplo, La vida es bella, de Roberto Benigni.

LO PEOR: Mientras aparecen los títulos de crédito iniciales, Herman introduce un plano en el que un grupo de judíos suben a un convoy alemán. La película queda entonces contextualizada, algo que jamás ocurre en la novela. Con ello, la ingenuidad con la que se pretende contar el resto del relato queda mermada y, lo que es peor, la focalización interna que utiliza Boyne para contruir su discurso -sin duda su mayor logro- queda en la película claramente prostituida desde el mismo comienzo.   

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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