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Un grito desesperado de Maribel Verdú, sirena que anuncia la tragedia y congela el alma, es sin lugar a dudas el elemento más turbador y contundente de la adaptación para el cine de la espléndida novela de Alberto Méndez Los Girasoles ciegos. Otro retrato amargo, compungido, parcial y profundamente político de la espantosa España de posguerra, de su contexto fantasmagórico y cruel y de la inefable rotundidad con la que se implantó en aquella sociedad la dictadura del miedo.

Ese grito de Maribel Verdú, espléndida una vez más, es probablemente uno de los escasos momentos de la historia en los que la gramática profundamente academicista de José Luis Cuerda permite que la narración contenida de los hechos rompa la frialdad de su apuesta formal y traspase la pantalla para atormentar al espectador. El pretendido rigor narrativo, que se afianza en un correctísimo guión –quizás demasiado– del desaparecido Rafael Azcona, condena al resto de la cinta a una linealidad ligeramente aburrida y previsible que asfixia a los personajes y que restringe las posibilidades de la narración.

De todos modos, cabe advertir que, como ya pudimos comprobar en La lengua de las mariposas o El bosque animado, Cuerda es capaz de manejar con brillantez este tipo de gramática aséptica, en la que las marcas de enunciación desaparecen y el formalismo apenas tiene cabida. Como aquéllas, esta cinta también está plagada de personajes salidos de la más esperpéntica lobreguez social y, como tantas otras cintas españolas de posguerra, Los girasoles ciegos es un ejercicio de hiperrealismo histórico destinado a realizar, por enésima vez, un cansino tributo al padecimiento heroico de los derrotados.

La crítica a la Iglesia es durísima, ya que Cuerda y Azcona decidieron adaptar principalmente el último de los cuatro capítulos de la novela de Méndez, que cuenta las perversiones sexuales de un joven diácono (a ratos desconcertante Raúl Arévalo), cosificadas en las sinuosas caderas de Maribel Verdú, quien interpreta a la atormentada mujer de un republicano al que esconde en su propia casa.

La frialdad con la que se suceden los acontecimientos condenan la película al fracaso y la alejan de otros ejemplos de buen cine contextualizados en el mismo periodo, como la reciente El laberinto del fauno. A pesar de lo dicho, el film entrará por la puerta grande en la próxima edición de los Premios Goya. Las bondades de la excelente producción y el trabajo de los actores se ocuparán de eso. Pero nadie podrá evitar que Los girasoles ciegos pase a engrosar, como una de tantas, ese interminable listado de títulos encaminados a legitimar la sempiterna división entre buenos y malos que, por muy cierta que fuese, resulta a estas alturas tan reduccionista como redundante.

LO MEJOR: el elenco.

LO PEOR: que antes de esta cinta se hicieron otras muchas similares a ella.

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