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Con un Oscar honorífico debajo del brazo (algo así como un billete directo a la prejubilación), ochenta y tres primaveras bien llevadas y cincuenta años tras el visor de una cámara de objetivo clásico, regresa Sidney Lumet disfrazado de Tarantino, pero con alma de Eastwood, para realizar la que es sin duda su mejor película en años, y la confirmación de que aquel tipo que fue capaz de rodar en 1957 la sublime Doce hombres sin piedad no se quería morir sin ratificar la decrepitud moral de la sociedad americana y, por ende, de todas las demás.

Glorioso 'film-testamento', en el que un par de diablos, hijos de su tiempo y de unos padres que regentan una joyería, intentarán robar el negocio familiar en un conato desesperado por abandonar la asfixiante realidad de sus vidas, sus deudas de vicio y 'pernicio' o sus obligaciones con cónyuges mal avenidas e hijas mal atendidas. La integridad ética y poética de un genial Philip Seymour Hoffman y un correcto Ethan Hawke irán degenerando progresivamente hasta la devastación total, mientras ambos experimentan el corrosivo sentimiento de culpa, al modo en que lo hacían Ewan McGregor y Colin Farrell en la última película de Woody Allen, El sueño de Cassandra, a años luz de ésta de Lumet a la hora de analizar la corrupción moral del hombre postmoderno.

Hay quizás en esta película algunas subtramas que se abren, pero no se cierran, o que más bien nunca se debieran haber planteado, ya que en la complejidad de la narración, que es precisamente el punto de palanca de un film frenético, encuentra Lumet el mayor escollo para generar una obra maestra. De todos modos, esa multiplicación final de personajes relevantes o ese tímido intento de realizar un pequeño acercamiento antropológico al concepto de familia disfuncional es lo que nos permite disfrutar de unos secundarios en absoluto estado de gracia como Marisa Tomei -aquí seductora y al mismo tiempo gélida, a otro nivel como actriz- y sobre todo a un Albert Finney (¿recuerdan al genial cuentacuentos de Big Fish?) sublime en su papel de padre con impulsos homicidas.

Si hay algo que agradecerle a Sidney Lumet, sin duda perro viejo, es su contundente renovación formal y narrativa. No se trata, ni mucho menos, de un abandono del clasicismo al que nos tenía acostumbrados. De hecho, ese final macabro y desolador que tiene lugar en un hospital de mala muerte, recuerda mucho al de Million Dollar Baby, cinta genial del último clásico por excelencia, Clint Eastwood. Sin embargo, la narración de Antes que el diablo sepa que has muerto... (inquietante primera parte de un aforismo americano) está completamente vendida a una suerte de anacronías (flashbacks y flashforwards), que recuerdan a ciertas películas temporalmente amorfas (Reservoir dogs) o con múltiples puntos de vista del mismo hecho (Jackie Brown) realizadas por el genio renovador de Quentin Tarantino.

Lo mejor: el aire a tragedia griega.
Lo peor: la excesiva complejidad de ciertos giros del relato.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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