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Llega la cita anual con un cine francés de calidad aunque no exento de un humor muy particular, entre ácido y socarrón. Se estrena el último trabajo de Claude Chabrol, uno de los integrantes de la Nueva Ola francesa que ya no tiene nada de lo que alardear ni demostrar y que, por tanto, recurre a un formalismo más austero, dentro del cual se permite ligeros experimentos: chistes visuales, planos en los que se recrea para deformar ciertos vicios de clase o cortes de la secuencia en el momento más impredecible.

En su empeño de seguir ridiculizando a la clase alta, Chabrol elige esta vez una historia sobre una joven enamorada de un maduro 'don Juan' pero casada finalmente con un caprichoso 'niño rico'. En esta ocasión hace descansar a su actriz fetiche, Isabelle Huppert -ciertamente incapaz de pasar por joven ingenua-, y utiliza a otros intérpretes que, no obstante, han formado parte de repartos anteriores: la bella Ludivine Sagnier, Benoît Magimel y François Berléand.

El relato, inspirado en la historia real del mujeriego arquitecto Stanford White, a la que solo Doctorow hizo alusión en Ragtime, es narrado de forma sencilla y realista, pero a la vez con un tono cortante que logra que las escenas acaben antes de lo deseable, algo que busca en todo momento que el espectador no se duerma en los laureles emocionales y encienda su cerebro. Pero el corte mayor tiene que ver, como en el título, con esta chica joven e inocente convertida por estos 'ilusionistas' de clase alta en una persona de dobleces, en una fémina cortada en dos como en el famoso truco.

La idea es realmente sugerente, pero aunque Chabrol nos quiera engañar deliberadamente introduciendo la historia con un tema operístico de Turandot, al final descubriremos que su película es todo menos romántica. Y es que aquí se impone una fría realidad que hace que sus escenas acaben antes de que pasen las cosas más intensas. Por toda esta falta de intensidad, Una chica cortada en dos es una película bien hecha, pero menor dentro de la filmografía de Chabrol, trufada con cosas como La ceremonia o su anterior trabajo, Borrachera de poder, mucho más sugerentes y llenas de matices que ésta, ácida pero sin sal.

LO MEJOR: Su limpieza narrativa.

LO PEOR: Se echa en falta más mala leche de Chabrol.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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