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Michael Corleone nunca hubiera imaginado que acabaría llevando las riendas de la familia cuando llegó a Nueva York procedente del ejército para asistir a la boda de su hermana Connie. Las circunstancias le obligaron a renunciar a sus planes de vida pues, en la obra magna de Coppola, el destino de los hombres se concibe como una cita ineludible. Por su parte, Bobby -genial Joaquin Phoenix- vive en La noche es nuestra un proceso similar pero a la inversa; un viaje redentor que le sacará de los tugurios neoyorquinos de finales de los ochenta, para llevarlo al departamento de narcóticos de la policía de esa misma ciudad junto a su padre y su hermano. El paralelismo entre estos dos personajes nace en la renuncia de ambos a ser ellos mismos, por exigencias que derivan del sentimiento de pertenencia a sus respectivos clanes.

No es el único nexo en común que existe entre el tercer largometraje que firma James Gray en quince años y la primera parte de El Padrino. Si la película de Coppola se abre con una boda y se cierra con un bautizo, la de Gray se inicia y finaliza con sendas fiestas de la policía; actos sociales en los que se consagra, en cierto sentido, el principio y fin de un proceso catártico. Se intuye en todo momento las ganas que tiene Gray -como director, pero más si cabe como guionista- de otorgar al relato un cierto cariz místico e incluso bíblico, por lo que el texto se convierte, al menos por momentos, en una reinterpretación de la parábola de Caín. Y puede ser que en ese esfuerzo, quizá demasiado reiterativo, y desde luego poco sutil, sea donde la película pierda ciertos enteros.

No obstante, la cinta se mantiene siempre en pie gracias a la elaborada coherencia interna del discurso -que está muy por encima de los diálogos- y a una puesta en escena, a ratos arrebatadora, que bebe sin duda del clasicismo del mejor cine negro, pero que no renuncia en ningún momento a la vocación 'adrenalínica' de otras cintas más recientes como Infiltrados, de Martin Scorsese. Impresionante, en este sentido, la persecución que rueda Gray en una autovía desde el interior de uno de los coches. Sin duda se trata de un director a tener en cuenta. Su fábula de mafiosos es bastante más coherente que la de Ridley Scott (American Gangster), está quizá mejor resuelta que el de Cronenberg (Promesas del Este) y es más equilibrada que la ya citada de Scorsese (Infiltrados).

Lo mejor: sorprendente Eva Mendes.
Lo peor: decepcionante Mark Wahlberg.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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