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Puede que sea porque, a estas alturas, ningún documento audiovisual conseguiría mostrarnos ni una sola atrocidad ocurrida en Iraq que nuestra imaginación no hubiera dibujado por sí misma; puede que, llegados a este punto, estemos ya hartos de mensajes retóricos y dogmáticos que intentan sentar cátedra en torno a lo sucedido allí; puede, incluso, que no estemos preparados para semejante aluvión de reproches o para llevar sobre nuestras espaldas de eternos penitentes tanta muerte, tanta desgracia y tanta destrucción; o puede que sea, simple y llanamente, porque esta película no encuentra el mejor camino para contar lo que pretendía contar.

Sea por lo que fuere, Ahlaam (sueños) es un filme fallido. Pertenece a ese tipo de películas de discurso pausado, supuestamente profundo e innegablemente comprometido. Discurso que la ha hecho merecedora de algún que otro premio en festivales occidentales de cierta entidad. Por desgracia, en estos certámenes suele ser habitual que se confunda el buen cine con los buenos propósitos.

Un plano muy concreto resume el espíritu global de esta cinta. Se trata de una toma subjetiva rodada desde el punto de vista de la fotografía de un hombre muerto. Un recurso narrativo poco habitual y algo efectista, que pone de manifiesto las buenas intenciones de Mohamed Al Daradji –director, guionista, productor y fotógrafo de la cinta-, pero también la rudeza de las formas que emplea en su cometido.

Tres historias paralelas se alternan con las bombas que caen sobre Bagdad en este relato: la de una mujer que ha enloquecido a causa de las barbaries cometidas por Saddam; la de un hombre que también ha perdido el juicio, en este caso por las crueldades que llevan firma occidental, y la de un tercero que, desde la cordura, observa y juzga el deterioro de su pueblo. El 'hambre' de verdad es tal, que el autor acaba apelando demasiado a la hipérbole. En su intento por reflejar la desolación en la que vive sumido el país, el texto recurre injustificadamente a continuos episodios dramáticos. La exageración es tal, que por momentos el conjunto adquiere un toque naif.

Lo mejor: que se trate de un punto de vista no americano del conflicto.
Lo peor: la escasa sutileza con la que se narra la historia.

Criterio de valoración:
Obra maestra.
Muy buena.
Buena.
Interesante.
Regular.
Mala.

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