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Hay algo de Babel en el nuevo trabajo del talentoso director alemán Fatih Akin; algo del cine omnisciente que practican González Iñárritu y su hasta ahora guionista habitual Guillermo Arriaga. Al otro lado pertenece también a ese tipo de películas que pretenden dar explicación a todos los problemas y conflictos del Globo; ese tipo de cintas donde todo está interconectado y en las que la casualidad es el determinante fundamental del destino final de los personajes; filmes que se cimentan sobre los robustos pilares de una agradecida praxis realista, pero cuyas pretensiones narrativas naufragan en última instancia por un exceso de ambición, ante la verdad irrefutable de un mundo del todo inaprensible.

Akin pretende dar explicación al conflicto entre generaciones, entre pueblos, entre sexos, entre razas y entre individuo y estado en tan solo dos horas de metraje, que a la postre se hacen largas. Lo extraño es que, aun sabiendo que la cinta no va realmente a ningún sitio -por querer ir a muchos-, goza de tal complejidad y pone en tan gustoso equilibrio sentimiento y razón que acaba por resultar verdaderamente interesante. Quizás también porque la puesta en escena es irreprochable. A ratos teatral, con planos fijos. En otros, usando con inteligencia el travelling o la panorámica, para poder seguir a los personajes en sus trayectos constantes en tren, en coche, en barco... en busca de su destino.

Hay metáforas geniales en este viaje de ida y vuelta entre Turquía y Alemania; hay también algunos planos memorables; una planificación manierista en la que cada detalle cuenta; un guión propio de un funambulista literario, que mereció el premio en Cannes, y algunas interpretaciones poliédricas y de gran intensidad, principalmente la de Hanna Schygulla, antigua musa de Fassbinder. Pero es tal el magma narrativo en el que se mueven los personajes, que finalmente el espectador se queda frío. Aun así, ésta es una película que hay que ver.

Lo mejor: es un producto más adulto y sereno que Contra la pared, filme que dio a conocer en Europa a Fatih Akin.
Lo peor: la excesiva ambición narrativa.

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