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Al amparo de grandes exposiciones como la que hace pocas semanas inauguró sobre Modigliani en colaboración con la Fundación Caja Madrid, el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid vuelve a organizar una pequeña muestra encuadrada dentro de lo que ha llamado 'Contextos de la Colección Permanente'. El centro en torno al que gira toda la exposición es el Retrato de Hugo Erfurth de Otto Dix, una obra que sirve para explicar la técnica y los secretos del artista alemán, así como su absoluta asimilación de las técnicas de los grandes maestros del Renacimiento.

En palabras de Guillermo Solanas, jefe de conservación del museo, la exposición quiere "contrastar la manera de trabajar del artista y la de los maestros renacentistas alemanes". De esta manera se muestra como "antídoto contra el veneno de la arbitrariedad y el caos que asedia la pintura de su época". Y es que Otto Dix se sitúa entre "la adhesión a lo más avanzado y la nostalgia arcaica".

La muestra, fruto del proyecto conjunto de investigación llevado a cabo por Paloma Alarcó, conservadora de Pintura Moderna de la institución, y Ubaldo Sedano, restaurador jefe, se plantea desde una doble perspectiva: estudiar por un lado el estilo realista de Dix y, por otro, analizar la relación con su amigo Hugo Erfurth, famoso fotógrafo de retratos, lo cual lleva al fundamental debate de esos años: la equiparación de la pintura y la fotografía.

La pintura, superior a la fotografía

El artista responde a la cuestión con el cuadro que preside la muestra. Con él refrenda su idea de que la pintura posee un realismo incapaz de conseguirse con la fotografía y es superior a ésta. De hecho, en esa obra se ríe, utilizando ese cierto tono irónico que posee todo su trabajo, de muchos fotógrafos mediocres que buscaban dar a sus retratados un aire señorial por medio de sus mascotas de pedigrí. Por ello, pinta al fotógrafo y mecenas junto a un pastor alemán que le da un cierto porte altivo.

La exposición está guiada por un espíritu didáctico que exhibe con detalle las similitudes de la forma de trabajar de Dix con la de maestros como Cranach: los ojos, las manos, los anillos...; todo ello tiene muchas similitudes con las técnicas renacentistas. Asimismo se incluye un pequeño vídeo en el que aparece el propio Dix en pleno proceso de trabajo así como un conjunto de dibujos preparatorios y alguna radiografía que han permitido descubrir los pasos que seguía a la hora de elaborar uno de sus trabajos. Igualmente no hay que dejar de prestar atención a los retratos fotográficos que Hugo Erfurth hizo de Dix, varias instantáneas que nos muestran a un artista de temperamento y fuerza, un creador de orígenes humildes que brilló sabiendo mirar atrás sin perder su perspectiva más actual.

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