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Además de situar geográficamente la obra, el título de esta obra inédita del novelista británico bien puede servir para dar cuenta de los diferentes y contradictorios elementos que la construyeron. Sólo conocida hasta ahora por breves referencias en alguna biografía, En tierra de nadie tiene su origen en un tratamiento de guión que le fue encargado a Greene para realizar una nueva película con el director Carol Reed tras El tercer hombre. Estamos, por tanto, ante una obra que carece del desarrollo de una novela y tampoco posee la concisión de una narración cinematográfica, situándose a medio camino entre ambas. Igualmente, aparece situada en su bibliografía entre dos de sus más importantes obras, El tercer hombre y El fin de la aventura, entre las que sirve de nexo. Y en lo personal, fue escrita en un momento de indefinición, dejándose entrever en el texto la obsesión que sentía por una mujer, su amante, Catherine Walston, esposa del futuro Lord Henry Harry Walston, con la que pretendió (sin suerte) una vida en común.

La mayoría de los análisis acerca de esta desconocida obra de Greene, por desgracia, han querido evitar ese carácter pluralmente indefinido para centrarse sólo en uno de sus aspectos, el que hace a la vida privada del autor británico. Y es que nuestra época es muy aficionada a rastrear las pistas íntimas para entender los motivos que llevan a los escritores a tomar uno u otro camino en sus obras, como si las características o vicisitudes privadas pudieran explicar definitivamente lo que aparece tras la obra de un gran autor; y mucho más si se refiere a pasiones, adicciones o prosaicos deseos de triunfo. Sin duda, a Greene le influyó su relación de pareja y la proyectó en algunos aspectos de En tierra de nadie, pero esas curiosidades, sólo importantes para el escritor, quedan lejos de lo esencial de la obra.

Y es aquí aparecen asuntos mucho más interesantes, caso de la confianza como problema, que constituye el núcleo de la novela, y que se articula alrededor de la relación entre Richard Brown, escritor que se adentra tras el telón de acero en busca de una tercera persona cuya relación se nos oculta hasta mediado el relato, el miembro del servicio de inteligencia, el capitán Starhov, que lo detiene e interroga y la amante de éste, una mujer de gran atractivo. Ella será un motor del enfrentamiento entre ambos, como lo es la fidelidad a sus respectivos países. Y a sus respectivas profesiones, ya que los dos ejercen en oficios que les exigen ofrecer las mejores respuestas posibles sin cuestionarse las preguntas que se les formulan.

Por eso, como pertenecen a un mundo descreído y lleno de suspicacias, esa mujer bella y necesitada de protección será un punto de fricción que ninguno de los dos sabrá encarar. Porque, en un mundo rígido e impositivo, ¿cómo estar seguro de los verdaderos sentimientos de los necesitados? ¿No es probable que no hagan más que fingir, que todo su afecto no sea más que una estrategia para conservar su precaria seguridad? ¿No es probable que toda su lealtad desaparezca cuando venga alguien con una oferta mejor? Ellos, que viven en un mundo que saben falso, donde no se puede confiar en nadie, trasladan ese sentimiento a todos los aspectos de su vida.

Como segundo aspecto relevante, hay en la novela un evidente simbolismo acerca de la tensión entre ciencia y religión, entre el dominio de la naturaleza (y la capacidad de destrucción) que prometen las nuevas energías y las creencias privadas de la gente común. Ese mundo de desconfianza, recelos y dominación aparece del lado de la ciencia, mientras que el de los sentimientos más sinceros aparece del lado de los católicos que acuden a rezar a una cueva en la que supuestamente se ha aparecido la Virgen. En definitiva, el enfrentamiento entre esa falta absoluta de confianza y la creencia sin pruebas asoma por una novela sólo esbozada que, a pesar de ello, conserva un raro y antiguo encanto.

LO PEOR: Que, como es obvio, necesita mayor desarrollo.

LO MEJOR: Los personajes pertenecen por completo al mundo de Greene.

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