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Nuevo blockbuster grandilocuente, de esos que rinden pleitesía a la estética mainstream y que basan toda su garra discursiva en la computerización de las escenas climáticas, para poder jugar con los píxeles de tal modo que el producto final parezca cualquier cosa menos una película. 10.000, en concreto, confunde lo espectacular con lo efectivo. Ni un solo plano de la cinta resulta estimulante, por mucho croma que se haya situado tras los actores. Los prodigios de la postproducción digital no logran maquillar las fisuras de una historia que no tiene ni pies ni cabeza; un mal ejemplo de cine-estampa, que recorre en clave panorámica desde las montañas nevadas a la sabana pasando por el desierto sin solución de continuidad, como si se tratara de las pantallas sucesivas de un videojuego.

El artífice de este sinsentido es uno de los últimos directores megalómanos que quedan en Hollywood, autor de títulos de pretensiones similares como Godzila, El Día de Mañana o Independence Day, películas cuya calidad era en todos los casos inversamente proporcional a sus facultades para reventar la taquilla. Roland Emmerich, que así se llama el realizador, toma como referencia descarada al menos media docena de películas para construir 10.000. Las pretensiones narrativas del filme lo acercan finalmente a títulos como Hace un millón de años o En busca del fuego, películas malas con bastante más entidad y coherencia que ésta. Pero el realizador americano ha bebido de otras fuentes como El Señor de los Anillos, Apocalypto o Jurasic Park.

Inaudita miscelania referencial para una cinta que pretende retrotraernos a una época situada 10.000 años antes de Cristo, en la que conviven, como por arte de magia, los hombres con los mamuts y éstos con las pirámides, y en la que los miembros de la tribu protagonista llevan las perillas bien afeitadas y el pelo lleno de rastas. Aquello parece una concentración de hippies. Aunque los que en verdad se deben haber fumado todo el opio de su pueblo son los guionistas -nada menos que cinco- de esta desternillante obra maestra del absurdo. De final impagable. Con resucitaciones incluidas. La madre de todos los corderos.

Lo mejor: los toques de humor no intencionado.
Lo peor: no me obliguen a escoger...

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