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Ya se sabe que nunca llueve a gusto de todos, pero lo cierto es que los Oscar no pueden ni deben ser una guía que indique cuál ha sido el mejor cine que se ha podido ver en las pantallas de todo el mundo. Lo decimos por lo que todos ya conocemos: ganar una estatuilla depende de estar respaldado por una de las majors y que ésta invierta un jugoso presupuesto en promocionarla entre los académicos. Ejemplos como el de Juno, la que se dice la película independiente del año -al menos promete arrasar en los que son sus premios más importantes: los Spirit Awards-, está respaldada por la Fox. Miramax, la filial de Disney llevada con mano de hierro por los hermanos de oro -con permiso de los Coen-, Bob y Harvey Weinstein, está detrás, en asociación con Paramount Vantage (la filial independiente de la Paramount), de las nominadas Pozos de ambición y No es país para viejos. Asímismo, Warner ha conseguido colar a Michael Clayton, convidada de piedra de esta edición; y Universal se reserva su presencia como distribuidora de la película inglesa del año, Expiación.

Muchos son los trabajos que se han quedado relegados a premios menores o simplemente ni han sido nominados, aun siendo con diferencia los mejores títulos del año. La mayor injusticia cometida en esta edición es la de ni tan siquiera nominar a 4 meses, 3 semanas y 2 días en la categoría Mejor Película de Habla no Inglesa. Esta película rumana de Christian Mingiu que se llevó la Palma de Oro en el pasado Festival de Cannes es un prodigioso ejercicio cinematográfico ambientado en la Rumanía comunista que sumerge al espectador en un día en que todo cambia entre dos amigas: aquel en el que una de ellas aborta clandestinamente. La cinta es, según nuestro criterio, la mejor de la temporada y tomando en cuenta los datos de dos de las paginas más potentes en cuanto a información crítica se refiere, el resultado queda fuera de toda duda: Metacritic le da un 98% y Rottentomatoes, un 97%. Un consenso realmente impresionante.

A categorías menores se relega a otro de los mejores títulos de la temporada, El ultimátum de Bourne, que cuenta con el inconveniente de ser una película de acción y no un drama, que es el género preferido en la categoría de Mejor Película. La tercera parte del amnésico espía es una impresionante descarga de adrenalina realizada con un gusto y una inteligencia extremos, que colocan a su director, Paul Greengrass, entre los más dotados para la tensión fílmica. La cinta triunfó en taquilla llevándose nada menos que 298,4 millones de euros y los críticos se rindieron a sus muchos encantos: en Metacritic se la valora con un 85% y en Rottentomatoes con un 93 %.

'Promesas del Este' y 'Deseo, peligro'

Otro outsider de los grandes premios, salvo por la nominación que ha recibido su actor protagonista, Viggo Mortensen, es Promesas del Este de David Cronenberg, cuyo magnífico trabajo anterior, Una historia de violencia, también se quedó fuera. Promesas del Este es una de esas películas gruyere en la que su misterio y fuerza provienen de esos agujeros, esas cosas que no se explican en la trama y que el espectador solo puede adivinar. En este arte de participar activamente en el juego fílmico propuesto y elevar la actividad neuronal del patio de butacas hay otro título relegado al olvido: Zodiac, una cinta realizada con un detallismo de órdago. Con esta "mastodóntica oda a la incertidumbre" -tal como la definimos aquí hace casi un año- David Fincher nos hacía pensar que quizá no fuese un director carente de discurso.

Pero no se vayan todavía, que aún hay más. Se quedó fuera Deseo, peligro es una cinta en la que Ang Lee, que se llevo el Oscar como mejor director por Brokeback Mountain, despliega sus encantos con un tono exquisitamente clásico solo alterado por unas casi acrobáticas escenas de sexo. También Gone Baby Gone, el muy estimable debut del unifacético actor Ben Affleck con su hermano Cassey, que en esto de la interpretación le da unas cuantas vueltas a su hermano y que remata el año con su nominación al Oscar como secundario por El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford, otra película fascinante aunque quizá menos rotunda que otros títulos mencionados.

Jon Stewart, que debuta como presentador de la gala, no bromeará con ellas y, desde luego, no incrementarán sus beneficios en taquilla o en DVD. Pero como todo gran aficionado al buen cine sabe los Oscar son una farsa llena de luz y de color en la que la calidad solo en contadas ocasiones brilla por encima de todo. Por eso disfrutaremos de los discursos de sus premiados, nos lamentaremos de que no ganen nuestros favoritos -mucha suerte a Javier Bardem y Alberto Iglesias- y poco más, a pasar página y a arrellanarnos cuanto antes en la butaca para disfrutar de la sencilla experiencia de dejar inundarnos por una buena narración. Lo demás es purpurina.

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