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La oportunidad de ver a Federico Luppi sobre el escenario es un motivo más que suficiente para acercarnos al teatro, venga de quien venga la propuesta. Este rey de los silencios magistralmente colocados, de la palabra dicha con naturalidad pasmosa, siempre tiene mucho que enseñar.

La propuesta teatral con la que se ofrece al espectador español apreciar su trabajo sobre las tablas es El guía del Hermitage, una obra escrita por el peruano Herbert Morote y dirigida por el argentino Jorge Eines en la que se habla del poder de la ilusión frente a la nada y de la conservación del apasionamiento en época de lógicas brutales. Son ideas que se sirven en la bandeja de una historia situada en el San Petersburgo de la Segunda Guerra Mundial, donde tres personajes, un guía, un vigilante y una restauradora del museo Hermitage que se encuentran refugiados en su enorme edificio, visitan sus salas y visualizan, gracias a las poéticas explicaciones del primero, unas obras que hace semanas se llevaron fuera de la ciudad.

Una escena sencilla, con dos camastros con mantas viejas, una pequeña estufa y una entrada que habla de la magnificencia del edificio en el que se encuentran acoge sus movimientos. Un escenario adecuado, pero habitado por unos actores grises, que parece que se quedan cortos, que no ponen toda la carne sobre el asador. Gran culpa de ello la tiene el texto, muy plano y monocorde, que no sabe enfatizar los momentos importantes y se convierte en una vorágine muy mate de escenas sin clímax.

Luppi se luce a pesar de todo con sus detallitos de gran intérprete y consigue que veamos esos cuadros que tan bien describe, pero su poco margen de despliegue queda absorbido por la poquísima fascinación que nos produce el montaje, mal puntuado y falto de la emoción que se esperaría de esta historia de sueños y fascinación.

LO MEJOR: Los pequeños detalles de Luppi.

LO PEOR: La parquedad del texto.

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