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La última película de Javier Bardem en territorios anglosajones evidencia algo que ya se intuía en otros ejemplos fílmicos -con la honrosa excepción de El coronel no tiene quién le escriba, de Ripstein-: el realismo mágico y el cine no se llevan bien, especialmente el de Gabriel García Márquez. El amor en los tiempos del cólera es una película fallida de principio a fin por culpa de una historia precipitada, que llega al ridículo en muchas de sus escenas y que comete errores de gramática fílmica y de caracterización realmente destacables. Era difícil que la historia de amor de Florentino Ariza y Fermina conservada como en salmuera a lo largo de los años resultase creíble en la gran pantalla, por lo que se necesitaba un director cuidadoso y lleno de talento para vigilar todos los detalles. Por eso la elección de Mike Newell no era, desde luego, la más acertada. Estaremos de acuerdo que con Cuatro bodas y un funeral no hizo mal su trabajo, pero después su filmografía se ha ido plagando de sosos productos, el último de ellos la muy banal La sonrisa de Mona Lisa.

Su dirección aquí es torpe. El paso del tiempo, elemento esencial de la historia, está verdaderamente mal explicado: Newell sólo tira del recurso de encanecer y llenar de maquillaje a su protagonista encarnado por Bardem -que aquí da un gran patinazo en su carrera-, sin que haya concordancia entre su envejecimiento y el de el resto de personajes. Igualmente, las escenas de sexo rozan excesivamente el ridículo y resultan muy forzadas, lo que viene a saturar la falta de credibilidad de todo el conjunto. La historia es especialmente precipitada y algunos de sus protagonistas poseen un aire excesivamente afectado. Ocurre especialmente con Javier Bardem, que con este papel pega un gran patinazo en su carrera: peca de exagerado y artificial.

El resultado final es una película prescindible en la que lo único que seduce es su ambientación saturada de color y en la que la poca coherencia en el desarrollo de los personajes acaba minando la paciencia del espectador, que directamente se habrá tomado la cinta como una comedia. Y eso que la cosa, realmente, no tiene gracia.

LO MEJOR: El colorido saturado de la ambientación.

LO PEOR: El ridículo en el que caen muchas de sus escenas.

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