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Siguiendo la estela de Martin Scorsese, Brian de Palma o Sidney Lumet, Ridley Scott se mete en el terreno del crimen organizado con una película cuyo título es toda una declaración de intenciones: American Gangster. La Norteamérica de los setenta progresa hasta en el campo del gangsterismo, asistiendo a la aparición del primer negro que es cabeza de una gran banda organizada que trafica con droga. Se planta el tablero de ajedrez. Juegan blancas y negras, Russell Crowe, actor fetiche de Ridley, contra el actor ídem de su hermano Tony Scott, Denzel Washington. ¿Quién gana la partida? Especialmente el segundo, un personaje de más matices, pero el que la pierde no es Crowe, sino una historia de dos horas y media sin jugo en la que ni su impecable factura puede ocultar una flagrante falta de interesantes puntos de inflexión.

La historia es una alargada presentación de una trama que parece resistirse a su desarrollo. Scott, seco y directo, dice "vayamos al grano", pero en ningún momento lo hace, salvo cuando, por fin, gangster y detective se sitúan frente a frente. Parece aquí que Denzel va a ganar a Russell, pero, finalmente, éste recupera posiciones. Tendríamos un duelo de verdadera altura si hubiera unos personajes mejor construidos, más allá de la insistencia en dos o tres puntos. El primero es seco y directo; el segundo, franco, mujeriego y torpón. No hay complejidad en ellos, como tampoco existe una nómina de personajes secundarios con gancho. Y eso en dos horas y media es de verdadero delito.

¿Quién tiene la culpa? El guión, principalmente. Steven Zaillian no ha levantado cabeza desde su libreto para La lista de Schindler o Buscando a Bobby Fisher -gánate la fama y échate a dormir-, llenando su currículum de títulos tan irregulares como Hannibal, Gangs of New York o la desastrosa Todos los hombres del rey. Aquí se vuelve estático, con pocos detalles de humor y casi sin trasfondo. Porque, reconozcámoslo, aquí falta ese brío que Scorsese sabe dar a sus trabajos gansgteriles, siendo capaz de realizar auténticos dramas épicos con ínfulas shakesperianas; de acelerar y hacer pausas cuando la historia lo necesita; de crear empatía con los personajes, dar cierto suspense con respecto a sus comportamientos y brindarles un irresistible cariz tragicómico.

Aquí todo esto brilla por su ausencia: Ridley vuelve a no tener discurso y se muestra más preocupado por la perfección técnica que por arriesgarse un poco y dar cierta sutilidad a su trabajo. El tablero es brillante, pero no así las figuras y sus jugadas. La partida esta perdida de antemano.

LO MEJOR: El cara a cara de Russell Crowe y Denzel Washington.

LO PEOR: Su flagrante falta de ritmo y de secundarios interesantes.

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