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Uno de los internos de una clínica para enfermos de alzheimer narra, del mismo modo en que lo haría un comentarista deportivo, el drama de un tipo desolado por la enfermedad de su esposa: “A la izquierda tenemos el ascensor, donde hay un hombre con el corazón roto... roto en mil pedazos”. A pesar de esa pretendida rotundidad narrativa, que asoma el hocico por momentos para evidenciar ciertos aspectos latentes al relato, Lejos de ella es una cinta construida bajo el parapeto obligado de la contención, puente necesario para cruzar sin mojarse demasiado el océano sentimental en la que la directora podría haber naufragado al adaptar este bello, conmovedor y reflexivo relato de la escritora Alice Munro.

El alzheimer es aquí una espantosa metáfora, un camino hacia la catarsis, una vía redentora hacía el perdón marital y, en última estancia, el fin de un viaje de penitencia conyugal, el último peldaño de la escalera por la que desciende un matrimonio de ancianos y quizá también el primero de un nueva ruta de ascensión, lejos el uno del otro. Para ella, asolada por la enfermedad del olvido, el proceso de metamorfosis es indoloro. Para él, asentado en la no menos traicionera lucidez de su septuagenaria existencia, la separación supone un verdadero acto de sacrificio. Ambos personajes, construidos con el cuidado que un orfebre pone en su trabajo, están interpretados de manera inequívocamente contenida, a ratos cabría decir hierática, por unos actores tocados por la mano de Dios: Gordon Pinsent y Julie Christie, poderosamente bella a pesar de su apariencia longeva.

La hacedora de este bello poema, plasmado en la pantalla a modo de susurro que se escucha sólo si uno acerca bien la oreja, es la actriz canadiense Sarah Polley. Profunda e insólitamente madura, la ópera prima de Polley pone de manifiesto que la actriz ha prestado atención a las clases magistrales que le han dado directores como Win Wenders o Michael Winterbottom, en películas como Llamando a las puertas del cielo o El Perdón. Pero sobretodo ha tomado apuntes de Atom Egoyan e Isabel Coixet, pues el cine de la nueva realizadora canadiense tiene mucho de ambos. Lejos de Ella recuerda a las tragedias abiertas a la esperanza filmadas por estos dos directores, como el Dulce Porvenir y La Vida Secreta de las Palabras. Hay además un cierto paralelismo formal con esta última cinta. Sin embargo, Sarah puede presumir de un cierto estilo propio, que le invita a personalizar su película con flashbacks oníricos o a alterar a su antojo la estructura temporal del relato. Algunos de estos elementos lastran la narración, pero ponen de manifiesto que hay materia prima para una sólida e interesante carrera al otro lado de la cámara.

LO MEJOR: El duelo interpretativo que mantienen los dos protagonistas.

LO PEOR: La finísima línea que separa a este producto de un telefilm de sobremesa, quizá inapreciable para muchos.

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