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Acompañado por la polémica desatada en su país, China, por lo explícito de sus escenas de sexo, pero también con el León de Oro del Festival de Venecia, Deseo, peligro llega a nuestra cartelera poniendo de manifiesto el mimo con el que está hecha así como su tono exquisitamente clásico, que demuestra el dominio de la técnica cinematográfica de su director, Ang Lee, responsable de las muy estimables Brokeback Mountain y Tigre y dragón. Esas virtudes se ponen aquí al servicio de un intrigante sacrificio, el de una espía de la resistencia que se convierte en la amante de un ministro colaboracionista del Japón invasor en los años de la IIGM. Gracias a esa perfección narrativa, aquí, como en otros trabajos, los problemas surgen del guión, o, quizá, de los pocos riesgos que se toma a la hora de planificar una escena y su duración, porque él se ajusta al material y lo redondea con placidez, tomándose su tiempo para contar las cosas.

Y aquí sin duda se lo ha tomado. Dura dos horas cuarenta minutos que no pesan al espectador: la película te envuelve en su manto que, si bien no da mucho calor -es de esas gloriosas películas gruyere en la que espectador debe cubrir lo que se elude con su imaginación-, mantiene atrapado hasta el final. Y eso a pesar de un comienzo que no parece terminar de arrancar: cuando la protagonista empieza a formar parte del grupo teatral que deviene en integrante de la resistencia. Si los personajes secundarios iban a tener tan poca trascendencia en el metraje final, resulta desafortunado que se les dedique tanto tiempo y, sin embargo, se pare tan poco en lo esencial: cuando la protagonista descubre el poder subyugante que la interpretación ejerce sobre ella. Y es importante porque es un poder que se sublima en la relación erótica que inicia con ese ministro y verdugo de la resistencia que le lleva hacia el terreno de lo irracional, demostrando, tal como escuetamente afirma el título, que el deseo engendra peligro, y el erotismo es un éxtasis a un paso del último aliento.

Por más acrobáticos que se vuelvan, estos momentos de erotismo son un derroche de elegancia y sensibilidad que le acercan al estilo de Bertolucci, más curtido en estas lides del sexo explícito en las que Lee es un recién llegado. También se aproxima a Wong Kar Wai -incluso eligiendo a su actor fetiche, Tony Leung- en esos planos en que se deleita con los gestos de seducción de sus protagonistas, especialmente cuando fuman: puro cine. Estamos ante una coreografía subyugante de los misterios y contradicciones que envuelven al ser humano, y que ponen de relieve, finalmente, que el sexo tiene el poder de triunfar sobre la ideología.

LO MEJOR: Tony Leung, fascinante en sus encuentros con la protagonista.

LO PEOR: Los personajes secundarios del grupo de la resistencia.

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