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El escritor y su universo de contradicciones son lugares comunes en la obra literaria de Stephen King, tantas veces llevada al cine. Misery, La Ventana Secreta o El Resplandor, todas ellas protagonizadas por literatos en cierto declive -profesional y/o moral-, le han servido al denominado maestro del suspense literario como excusa para reflexionar sobre los límites existentes entre la ficción y la realidad, la cordura y la locura. Muchos realizadores han intentado trasladar el torrente imaginativo de King a la gran pantalla, pero pocos han sido capaces de aprovechar los resquicios narrativos de corte reflexivo de unas novelas acomplejadas por su eminente vocación de bestsellers. Kubrick, Brian de Palma, Rob Reiner o Frank Darabont han salido indemnes del enfrentamiento con los demonios interiores de Stephen. Se podría decir, incluso, que alguno ha conseguido mejorar el libro que intentaba adaptar. Sin embargo, muchos otros directores han fracasado en el intento, creando productos impersonales, de encargo, como este 1408 del sueco Mikael Hafström, en el que John Cusack se mete también en la piel de un escritor.

A diferencia de lo que ocurría en El Resplandor, obra con la que 1408 guarda un evidente parecido, la paranoia kafkaiana que asola al protagonista sólo pone en peligro su propia estabilidad, y no la de toda una familia. Este es el tipo de película desarrollada prácticamente en un único escenario y alrededor de un solo personaje, encerrado en una habitación de hotel maldita; una especie de cámara de eco que le devuelve en forma de monstruos todos los horrores traumáticos del pasado, en lo que puede ser entendido como un homenaje en toda regla a Sigmund Freud y a su teoría del pony, ésa por la que todo individuo actúa motivado por los horrores del ayer, y que le ha valido a Hollywood para construir la mitad de sus personajes. De todos modos, y a pesar de que este desdén esotérico abre la puerta a un cierto terror metafísico, el director desecha la posibilidad de filosofar en cuando tiene oportunidad y se pone a jugar con artefactos post-generación Nintendo, en un intento de ganarse al público adolescente.

Como película de palomitas lo cierto es que ésta de Hafström no está del todo mal. El careo que mantienen Samuel. L. Jackson y John -portento- Cusack al principio del film y los primeros quince minutos que este último pasa en la habitación 1408 del hotel Dolphin resultan poderosamente sugestivos. Sin embargo, la película va perdiendo fuelle a medida que va abandonando el terror psicológico y recurre a la posproducción sonora y a los efectos especiales para mantener en tensión al espectador. En este aspecto el filme roza lo grotesco, sobre todo en las postrimerías, cuando la habitación se va resquebrajando con un eminente espíritu Jumanji. Entre esa avalancha de trucos reciclados que intentan completar la hora y media de metraje, Cusack lucha con fuerza por entretenernos y acongojarnos. Sin embargo, lo único que verdaderamente estremece es ver como un actor tan interesante gasta su talento en películas tan mediocres.

Lo mejor: la interpretación de un atormentado Cuscak.

Lo peor: la escasa presencia de Samuel L. Jackson, al que han tenido la cara de poner como cabeza de cartel por una interpretación de no más de cinco minutos.

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