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Vuelve Vicente Aranda por sus fueros: el sexo, la lascivia, la pasión desmedida y otros excesos desdibujados por los ropajes y localizaciones grandilocuentes de su reciente y fallida etapa histórica (Juana la Loca, Carmen y Tirante el Blanco), pero presentes a lo largo y ancho de todo su cine. Aranda abandona los castillos pero no las alcobas, escenario fetiche donde se desarrollan la mayor parte de sus películas; único espacio donde los personajes autodestructivos que pueblan su filmografía se comportan como realmente son, y en el que él se ha ganado a pulso su fama de provocador gratuito. Ahí está La mirada del otro para ratificarlo, así como un nutrido grupo de películas suyas, a las que irremediablemente se une ahora Canciones de amor en Lolitas’s club.

Cuarta adaptación de una novela de Juan Marsé, tras La muchacha de las bragas de oro, Si te dicen que caí y El amante bilingüe, y cuarto fracaso rotundo, aunque éste se antoja si cabe más estrepitoso que ninguno. Todo en esta cinta suena a déjà vu. Quizá porque las referencias de la misma se limitan a la propia filmografía del director catalán. El triángulo amoroso recuerda a Amantes, las pasiones y motivaciones de los personajes son las mismas que le sirvieron para hacer Celos, La Pasión Turca e Intruso y las escenas de cama parecen traídas de cualquier otra película suya. Es más, hay una que lo está, porque cuando Eduardo Noriega -que firma sin duda el peor papel de su carrera- toca con suavidad el sexo de una sumisa Flora Martínez -que vuelve a hacer aquí de Rosario Tijeras- la cinta hace un pequeño homenaje a una secuencia extremadamente similar de Fanny Pelopaja, quizás una de las mejores películas de Aranda.

Canciones de amor en Lolitas’s club sin duda es de las peores. Argumentalmente es una historia plagada de estereotipos, con 'polis' malos amenazados por ETA y putas buenas amenazadas por la mafia, que esperan a su príncipe azul sentadas en el sofá de sky de un prostíbulo de lujo y que mandan a sus hijas recién nacidas el dinero que les sobra después de haberse puesto hasta las cejas. Al final de la cinta los dos personajes principales se redimen gracias a un amor que surge de la nada. Ella se redime de ser puta y el de ser un 'poli' violento. Y, entonces, lo que debería provocar en el espectador una sensación de profunda emotividad, abre la puerta a un sentimiento de vergüenza ajena que se había ido fraguando a lo largo de todo el metraje.

LO MEJOR: Que sólo dura hora y media.

LO PEOR: Un Eduardo Noriega pasado de vueltas en la piel de dos gemelos: un 'poli' duro sobreactuadísimo y un retrasado mental paródico.

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