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Ni El Orfanato es El Laberinto del Fauno ni Juan Antonio Bayona es Guillermo del Toro, por mucho que algunos se empeñen en buscar similitudes entre ambos productos fílmicos o en comparar la trayectoria de una y otra película tanto dentro como fuera de nuestras fronteras. Y no lo es por dos razones fundamentales, aparte de por la evidente diferencia de calidad que existe entre ambas películas. Primero, porque El Orfanato –que, por cierto, produce el propio Del Toro- no competirá el año próximo por la estatuilla a la Mejor Película de Habla no Inglesa, como sí hizo El Laberinto..., a no ser que se produzca un cataclismo en el resto de cinematografías mundiales. Y segundo, porque entre una y otra cinta hay un abismo insalvable: el que separa a una película de género resultona, la de Bayona, de un hermoso, profundo e inteligente film de autor, el de Del Toro.

El Orfanato no es mucho más que una historia de fantasmas y caserones rodada a la manera yanqui. Una cinta que hace suyos todos los recursos que le son propios al suspense más clásico: planos exteriores de la finca, golpes a altas horas de la madrugada, fenómenos paranormales o columpios que bailan al son del viento. En fin... Nada que no hubiésemos visto antes en La Profecía (1976) o Poltergeist (1982).

De todos modos, lo que podría ser entendido como un defecto, o más bien como un rasgo impuesto por la estética mainstream, acaba convirtiéndose –sólo en cierto sentido- en una de las bondades más reseñables del film, toda vez que Belén Rueda aprovecha esta circunstancia para construir un personaje desasosegado, autodestructivo y contradictorio que va ganando enteros a medida que penetra con mayor ahínco en la ‘caja negra’ de su pasado. Y ahí es donde entra en juego Freud. Porque la motivación y el conflicto de la protagonista enraízan en las teorías psicoanalíticas de éste, en los traumas del pasado. Hasta en eso es americana la película...

Si algo ha demostrado Bayona con su primer trabajo, además de que ha mejorado mucho desde que dirigiera los videoclips de Camela, es que se ha visto una ingente cantidad de películas del género antes de rodar la suya: El Sexto Sentido (1999), de M. Night Syamalan, la ya citada Poltergeist, algunas de las joyas de Hitchcock, Al final de la escalera (1979) –película fetiche de Alejandro Amenábar- y fundamentalmente una de las cintas del citado director español, Los Otros (2001), en la que El Orfanato encuentra inspiración argumental y estética. A ratos quizás demasiada.

El resultado de esta miscelánea referencial es una cinta con una excelente rotundidad técnica, pero carente de alma. Una película rodada de forma completamente ortodoxa, en al que el director respeta todos y cada uno de los clichés que le son propios al género. Si acaso cabría destacar el travelling circular que Bayona introduce cuando la película está dando sus últimas bocanadas para mostrar a una Belén Rueda con el rostro completamente desencajado, absorta después de buscar a su hijo durante dos agotadoras horas de metraje. El resto del film carece de imaginación.

El ejemplo más evidente de la escasez de originalidad es el guión del también novel Sergio G. Sánchez que, poblado de tópicos y con un planteamiento excesivamente largo, se sirve de los niños, esas adorables criaturas, para construir el horror último, aquél contra el que no se puede luchar, al modo en el que lo hiciera Chicho Ibáñez Serrador en La Residencia (1969) y en ¿Quién puede matar a un niño? (1976).

En manos de bayona, el libreto de Sánchez cobra tintes poéticos que, por momentos, hacen prever que el barco atracará en buen puerto. Pero el final elegido por el guionista, tan tramposo y efectista como el de Los Otros o El Sexto Sentido, echa por tierra todas las esperanzas y dificulta la reconstrucción posterior de la trama por parte del espectador,en un intento de dotar de sentido a la película. Entre otras cosas, porque el escritor aprovecha las virtudes del McGuffin hitchconiano a lo largo y ancho de todo el metraje. Una estrategia que le sirve para desviar la atención sobre aquellos elementos o entresijos de la trama que en ultima instancia están condenados a resultar irrelevantes, y por el abuso de los cuales la cinta se desprende de toda lógica narrativa.

No obstante, hay que reconocer las bondades de una producción y posproducción (montaje, sonorización y mezclas) realmente notables y acertadas, salvo en lo que se refiere al doblaje de algunas secuencias: imperdonable el desfase entre el sonido y la imagen en los primeros compases del film. Sin duda, ésta es una ‘peli’ que puede presumir de buena facha y que bien podría haber sido rodada al otro lado del Atlántico. Pero si ese es motivo suficiente para que El Orfanato haya sido elegida para representar a España en los Oscar y para que esté recibiendo semejante alud de palmas y laureles, habría que reconocer que definitivamente el cine español está en crisis.

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