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"Soledad" y "silencio". Con estas dos palabras define el artista catalán Eduard Resbier (Barcelona 1968) este conjunto de obras que presenta en una exposición muy reseñable de la Galería Metta de Madrid. Un conjunto de lienzos en los que se ha eliminado esa presencia humana que era en anteriores trabajos muy importante.

Tal como reconoce el artista a El Confidencial, su interés por desenfocar esa realidad representada casi fotográficamente busca "no fijar la imagen, dejarla abierta para que el espectador la haga suya". De esta forma la obra centrada sobre todo en paisajes montañosos crea una tensión en la que el espectador puede volcar muchos sentimientos, pues al desaparecer la figura humana, desaparece su encuadre en un tiempo determinado y todo se vuelve dolorosamente universal, con un punto "apocalíptico, prehumano" dice Resbier.

Esta serie montañosa deja una impresión parecida a la sugerida por uno de los grandes del videoarte, Bill Viola, en su obra de los ochenta La habitación de San Juan de la Cruz, en la que un paisaje también montañoso rodado desde una cámara en movimiento provoca un desasosiego impactante.

Tal como reconoce, "lo humano está en los interiores", cargados de una significación cromática que se acerca al fauve y a su irrealidad en las tinturas empleadas en elementos completamente figurativos. De esta forma, estos lugares se vuelven inquietantes, latentemente misteriosos y alcanzan un nivel de color casi insoportable, pero a la vez fascinante.

"Me interesa el arte cinético". No queda duda de ello cuando se contemplan cuadros como el gran tríptico Condición de la luz (2006) o Vortex (2007). Como tampoco nos queda duda de su interés por la abstracción, que roza en su serie de lienzos en las que los faros de los coches se disuelven en la oscuridad -Atlas nocturno (2006)-.

La obra de Resbier tiene fuerza y provoca sensaciones, una de las cosas más deseables del arte. En sus escenas siempre parece que va a pasar algo irremediablemente y eso es algo que las hace grandes.

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