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Las hermanas Jane y Blanche Hudson, actrices infantiles del viejo Hollywood, se enfrentan a la madurez desde perspectivas completamente opuestas. Una de ellas, la primera, olvidada por el público, vive su decrepitud carcomida por el odio. La otra, Blanche, disfruta de los réditos que derivan de su pertenencia al ‘star system’ americano. Pero un trágico accidente de tráfico deja a Blanche postrada en una silla de ruedas per secula seculorum. Circunstancia que Jane aprovechará para descargar sobre su hermana indefensa todo el rencor acumulado desde la niñez.

Espeluznante relato, sin duda, que no es otra cosa que el sórdido argumento de una de los mejores filmes de 'terror' (con mayúsculas) que ha dado la historia del cine: ¿Qué fue de Baby Jane? (1962), película de soledades, declives y tormentos dirigida con maestría por Robert Aldrich (Doce del patíbulo, El beso mortal). Todo un clásico en el que Bette Davis y Joan Crawford protagonizaron un mano a mano interpretativo que figura por derecho propio en la historia del cine.

El guión de la película ¿Qué fue de Baby Jane?, que en realidad es la adaptación cinematográfica de la novela homónima, ha sufrido un nuevo proceso de alicatado para adecuarse a las necesidades dramáticas y escénicas que le son propias al teatro. Y el resultado de este laborioso esfuerzo realizado con solvencia por Eugenio Arredondo es un libreto corto, titulado Tras las huellas de Bette Davis, que promete hacer arder el teatro Muñoz Seca de Madrid con las llamas del infierno vital en el que viven sumidas las dos protagonistas del relato.

Tras el éxito cosechado la pasada temporada por la obra, que se representó en varias ciudades españolas, Joaquín Vida se vuelve a colocar a los mandos del montaje, protagonizado esta vez por Paca Gabalón (que ya formaba parte del elenco) y Nati Mistral (que sustituye a Ana Marzoa).

Las dos actrices pelean en el escenario, mano a mano, por poner de manifiesto el abismo al que pueden conducir la competitividad, los celos, el egoísmo, la envidia y el ansia de fama, al tiempo que intentan mostrar las simas de maldad a las que por su causa, pueden llegar a descender los seres humanos, incluso los aparentemente más dulces e inocentes. Tras las huellas de Bette Davis intenta demostrar que no todo es blanco o negro, que no todo puede ser ubicado en el campo del bien o del mal de forma absoluta, sino que existe una infinita gama de grises entre una y otra categoría, que darán color durante una temporada a las tablas del teatro Muñoz Seca.

En cartel en Madrid:

LAS AMARGAS LÁGRIMAS DE PETRA VON KANT

COPPÉLIA

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CASA CON DOS PUERTAS MALA ES DE GUARDAR

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