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La galería Ansorena de Madrid ha preparado en las dos plantas de su local una exposición dedicada al joven artista peruano Jorge Izquierdo Vera Tudela. De esta forma se le ofrece la oportunidad de exhibir su trabajo pictórico en la que supone su primera muestra individual. El conjunto de cuadros reunidos es un acercamiento a sus creaciones más recientes, en las que tiene especial protagonismo la figura del perro, del gato o del mimo.

Domina en estos lienzos, que se sitúan entre las medidas de 35 x 35 y 122 x 155, los fondos planos tratados con papel, con pan de oro o simplemente óleo, que brindan todo el protagonismo a los seres que habitan ese espacio cargado de infinitud. Tal como el propio Izquierdo confiesa a El Confidencial: "Me preocupa el tema en el espacio, la mezcla de materiales" y no caer "en un realismo fotográfico". De esta forma, sus creaciones se quieren alejar de toda alusión espacio-temporal y quedar "sin referentes reales", buscando en todo momento hacer "preguntas sin respuesta". Unas interrogaciones que pasan de una obra a otra, pues "un cuadro te sirve como estudio de otro" y "siguen la misma línea".

El artista centra su interés en la "búsqueda estética" por encima de todo, ya que no le gusta "que los cuadros digan nada". Esto le lleva a depurar mucho sus formas, a "destruir lo que no funciona". Se nota. Un simple paseo por la galería nos acerca a su minimalismo misterioso que muestra a sus personajes de rasgos difuminados y semioscurecidos suspendidos en el tiempo, casi irreales y abstractos. Además, los dota de una cierta languidez balthusiana, forzando "las posturas para buscar una línea muy definida". Es aquí donde el tema de los mimos entra con fuerza, ya que le posibilitan la utilización de "movimientos falsos".

Son un conjunto de personajes infinitos actuando según sus propias reglas. Como en Mujer con cartas, en el que una chica se abstrae jugando al solitario y en la que el misterio proviene de una cierta cenitalidad del punto de vista. O ese Perro en habitación blanca, con el animal situado en medio del lienzo con un estilo que recuerda a Antonio López, pero sin su inmediatez y su corporeidad; más bien un ser que parece destinado a quedar grabado en ese espacio en el que se vislumbra una puerta abierta y un enchufe en la pared. En Perro con pan de oro hay ecos del famoso Perro semihundido de Goya, del que parece tomar el fondo ocre y el apunte de inclinación de tierra. Sobre ella sitúa a ese bulldog francés (su mascota, parece) que juega armónicamente con el paisaje con un movimiento lateral de su cabeza. Y con el mismo fondo de oro encontramos ese Arlequín trazando en el espacio las líneas diagonales que conforman la tela que lo identifica.

En los cuadros de Izquierdo -los más logrados-, el tiempo es una ilusión y el espacio algo indefinido que convierte a sus criaturas en seres irreales, en un humo tan plácido como sus incógnitas.

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