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El Instituto Courtauld de Londres ha logrado reunir un conjunto de importantes obras, procedentes de distintos museos, de Lucas Cranach el Viejo (1472-1553) en torno al estupendo Adán y Eva de su propia colección. Esa tentación de Adán, que data de 1526, cuando el pintor alemán, contemporáneo de Alberto Durero, estaba en plena posesión de su arte, muestra sus extraordinarias dotes de paisajista y pintor de animales y del desnudo femenino, al que, dado el motivo bíblico, no podían objetar los teólogos protestantes o católicos de su época.

Como es práctica del instituto londinense, dedicado al estudio y conservación de obras de arte, la exposición, a la vez que interesar y deleitar a los visitantes, ha permitido a sus especialistas analizar a fondo la iconografía y otros aspectos de la obra de Cranach gracias a la comparación de sus obras y de contemporáneos como Durero, Hans Burgkmaier o Hans Baldung Grien. Cranach, sin duda uno de los grandes artistas del Renacimiento alemán, trabajó en Viena antes de convertirse en pintor de cámara del príncipe Elector Federico el Sabio de Sajonia en 1505, a cuyo servicio y el de sus sucesores dedicó la mayor parte de su larga carrera en Wittenberg.

Aunque, como amigo de Martín Lutero, puso su talento de grabador e impresor al servicio de la Reforma protestante y de los humanistas de la Universidad de Witteberg, no rehuyó trabajar para el cardenal Alberto de Brandenburgo, uno de los grandes enemigos de aquél. Como puede apreciarse en la exposición que se inaugura el próximo jueves y estará abierta al público hasta el 23 de septiembre, Cranach el Viejo fue un artista de una versatilidad y capacidad innovadora extraordinarias.

Al mismo tiempo, según explicaron a EFE Stephanie Buck y Carolina Campbell, del Courtauld, autoras de algunos de los trabajos del catálogo que acompaña la exposición, el arte de Cranach se diferencia del de Durero en aspectos esenciales. Ambos se interesaron tanto por la figura humana como por la representación de animales, pero Durero es más analítico y científico, más atento a descubrir las leyes de la naturaleza, mientras que Cranach se muestra más elegante y sofisticado.

Enfoque moderno

Cranach trabajaba, por otro lado, con una extraordinaria rapidez y algunos de sus dibujos de animales que se exhiben en Londres son de una extraordinaria espontaneidad. Sus obras maduras se caracterizan por una creciente estilización, que les confieren un carácter un tanto decorativo, pero que en el fondo responde a un enfoque "más moderno" que el de Durero, explica Buck, responsable de la colección de dibujos del Instituto Courtauld.

Los cuadros de temática religiosa de Cranach tratan de deleitar visualmente con sus exquisitas representaciones de animales o del desnudo femenino a la vez que se proponen instruir, siguiendo en esto último la nueva doctrina luterana. Las Evas y otros desnudos femeninos de Cranach, como los de sus pinturas de tema mitológico - Apolo y Diana o Cupido quejándose a Venus - son en cualquier caso más sensuales y mucho menos ideales que los de Durero, quien parece más interesado siempre en la anatomía de los personajes.

Basta comparar el cuadro central de la exposición, antes citado , con el famoso grabado de Duero titulado igualmente Adán y Eva, de 1504, que se conserva en el Museo Británico, para darse cuenta de esa diferencia esencial entre los dos grandes artistas. Igualmente interesante resulta la comparación entre las Evas de Cranach y Durero y las de Hans Baldung Grien, pintor que muestra el lado más oscuro de la tentación sexual como origen de "la caída del hombre".

Cranach se distinguió, por otro lado, de Durero en que no dudó en utilizar la nueva técnica de la xilografía en color, a la que no recurrió, sin embargo, nunca el segundo tal vez porque, como señala Stephanie Buck, este último era consciente de que podía conseguirlo todo sin utilizar ese elemento.

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