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Son tantos los productos audiovisuales creados en torno a la exigua producción literaria de Jane Austen -tan sólo publicó seis novelas- que el torrente novelesco de la autora inglesa ha terminado por secarse. Convertidas a estas alturas en todo un subgénero, las versiones cinematográficas de la obra de Austen, entre las que destacan Orgullo y Prejuicio (Joe Wright, 2005) y Sentido y Sensibilidad (Ang Lee, 1995), han servido durante años como excusa perfecta para construir, con más pena que gloria, comedias románticas y grandilocuentes abonadas a los finales felices.

Agotado el filón (tele)novelero que propone la pluma tierna e irónica de esta autora de masas, la vuelta de tuerca que plantea el nuevo Hollywood consiste en narrar, en ‘clave Austen’, la vida de la autora (Becoming Jane) o la de sus lectores (Conociendo a Jane Austen) en lugar de la de sus personajes. El mismo amor, la misma lluvia. El último subproducto creado al olorcillo de esta deriva apasionada y simplista pone de manifiesto que las directrices amorosas que gobiernan el universo de la autora inglesa empachan más de la cuenta despojadas de su necesario contexto bucólico y dieciochesco.

Robin Swicord, autora del guión de Memorias de una Geisha, debuta en la dirección con un ‘filme pastel’ protagonizado por seis mujeres y un hombre que se reúnen mensualmente para discutir sobre las novelas de su autora preferida. La ficción ‘austeniana’ se confunde con la realidad de los personajes. Éstos vivirán engaños amorosos al más puro estilo Mansfield Park o serán premiados con segundas oportunidades como ocurre en Emma. Swicord intenta vender la literatura de Austen como un compendio filosófico con el que describir y reflexionar sobre cualquier tipo de relación contemporánea. Sus pretensiones dogmáticas, que sin duda serán rechazadas por el espectador durante todo el film, se desmoronan fundamentalmente al final de la cinta, cuando las perdices inundan el relato. El ejercicio de reduccionismo es aterrador: el ‘recetario amoroso Jane Austen’, aplicado correctamente, puede salvar cualquier relación de pareja.

El folletín aguanta un envite gracias a la labor de las actrices protagonistas, entre las que se encuentra una cada vez más cotizada Emily Blunt. El resto de la cinta es poco menos que un despropósito: planificación funcional, ausencia de subtexto y guión chicharra. Purita literatura.

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