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VANITATIS'EL NOMBRE DE LA ROSA' EN CLAVE SURREALISTA
El escándalo de Girolamini: el director cleptómano, la rubia, el cura y el perro
17/07/2012
(06:00)
El saqueo de miles de libros antiguos en la suntuosa biblioteca Girolamini de Nápoles –a día de hoy se han recuperado 2.327– ha conmocionado al país entero por el enrevesado tinte novelesco de la historia, que parece revivir la trama ideada por Umberto Eco en El Nombre de la rosa, aunque sin asesinatos de por medio y en versión tragicómica. El protagonista principal no es otro que el propio director de la institución pública, Massimo Marino De Caro, quien robó las obras pacientemente, y a lo largo de varios meses. Entre los actores secundarios, que actuaron como cómplices del hurto, se encuentran el padre Sandro Marsano, comisario de la biblioteca y conocido por misar en latín, una bella rubia ucraniana, dos consejeros de Berlusconi y… un perro.
Sólo el valor de algunos ejemplares ascendía a un millón de euros, y es que entre las obras figuran el original de La Divina Comedia; una singular edición de la La Enciclopedia de Diderot y d’Alembert; la edición parisina de 1610 de Jerusalén liberada de Tasso; La Teseida de Boccaccio, así como volúmenes de Séneca o Virgilio. Algunos de ellos hasta fueron a parar al catálogo de la famosa galería londinense de subastas Christie’s, que al descubrirse el escándalo se afanó en retirar rápidamente.
Un ladrón de libros antiguos al que se le encargó custodiarlos
Unos libros extraordinarios sólo al alcance de los investigadores y meticulosamente vigilados por cámaras de seguridad, aunque esta última medida sólo duró hasta la llegada de De Caro a su puesto, el primero de junio del pasado año, cuando el circuito de videovigilancia fue desactivado. Desde entonces la tosquedad del robo continuado fue in crescendo, pero no saltó a la luz hasta que un investigador de Historia del Arte de la Universidad de Nápoles, Tomaso Montanari, visitó la biblioteca e, indignado por la falta de libros y el desorden general, decidió publicar un incendiario artículo en el diario Il fatto Quotidiano. Entre sus críticas revela el “deplorable” estado de la biblioteca y la “conocida cleptomanía” de su director. El directo acusado del hurto alegó que sustraía los libros para salvar la biblioteca
“El desorden que reinaba en la sala era extremo, los libros estaban apilados de cualquier manera sobre las mesas e incluso por el suelo entre botellas de Coca-Cola”, relataba el historiador. El surrealismo de la historia continúa: “Cuando estaba viendo este caótico panorama entró un perro con un hueso en la boca y se dispuso a realizar sus necesidades sobre una de las mesas”. Como circunstancia más agravante, relata Montanari, la mascota se llamaba “Vico, como la sala en la que estaba y en honor al filósofo Giambattista Vico”, quien ayudó a los monjes a recabar los primeros fondos con los que se constituyó la biblioteca.
A los carabineros encargados de la protección de bienes culturales tampoco dudó en espetarles: “Todo el mundo sabe que De Caro es un delincuente, pero al mismo tiempo es asesor del ministro de Cultura y no podemos hacer nada en su contra”. Fue entonces cuando los intelectuales italianos se movilizaron para reclamar al ministro una comisión de investigación, con Umberto Eco y el premio nobel Dario Fo a la cabeza.
La biblioteca barroca, el escenario donde se desarrolla la historia, rezuma un halo místico que ha custodiado sus cerca de 160.000 obras durante siglos hasta que De Caro comenzó a vaciarla. Finalmente, la detención se produjo gracias a uno de los trabajadores que, al corriente de lo que estaba sucediendo y aprovechando el descuido de los cómplices de la trama que se habían olvidado de apagar las cámaras de los corredores, conectó su ordenador al circuito y recabó ocho vídeos, en los que se ve a De Caro cargar con cajas enteras de libros hacia el exterior de la institución. Ante la rotundidad de los hechos, el bibliotecario se defendió asegurando con total descaro que había sustraído los libros ni más ni menos que “para salvar la biblioteca”.
La idoneidad de De Caro para regir una de las bibliotecas más importantes del mundo también fue puesta en duda por Montarini: “Nombrarlo para regir la institución ha sido poner un queso delante de un ratón”. Y es que, además de no contar con estudios superiores, ya había sido acusado en Florencia del robo de un incunable del siglo XV e implicado en el robo de pergaminos en la Biblioteca Nacional de España, así como en la de Zaragoza.
Un negocio pujante al alcance de cualquiera
Las compañías aseguradoras de obras de arte desembolsaron, sólo durante el año 2010, la nada desdeñable cantidad de 6.000 millones de euros para cubrir económicamente a los propietarios. Una astronómica cifra que, según explica el autor de El Códice del Peregrino (Planeta) y catedrático de Historia Medieval de la Universidad de Zaragoza, José Luis Corral, sólo da cuenta de la mitad del dinero que se mueve en el mercado negro del arte: “Una de cada dos obras sustraídas no estaban aseguradas y, en algunos de los casos, tampoco catalogadas”.El saqueo de obras de arte ha sido una constante en España a lo largo de toda su historia
El Códice Calixtino, por ejemplo, es una de esas obras de incalculable valor que no contaba con seguro y cuyo robo puso de relieve la insuficiencia de las medidas de seguridad para proteger el patrimonio histórico de la Iglesia. Quizá por este motivo, además de por su numeroso patrimonio, los bienes de la Iglesia son los que más circulan en el mercado de obras de arte robadas: “Los hurtos más frecuentes son los que se cometen en templos y ermitas, sobre todo de pequeñas obras de pintura o escultura, candelabros y orfebrería. Lo que más salida tiene son las tallas de vírgenes románicas y góticas, que pueden oscilar desde los 4.000 o 5.000 euros hasta los 120.000”, apunta Corral, quien llama también la atención sobre la desaparición reciente de retablos completos en pequeñas capillas románicas y hasta de capiteles. La mayoría de estos hurtos, que se cifran en unos 12.000 millones de euros anuales, pasan desapercibidos hasta que salta el escándalo a la opinión pública por el alto valor de las obras o por las circunstancias chapuceras que rodean al hurto. En el caso del Códice Calixtino se sumaron ambos factores.
Detrás de un gran robo siempre está un gran marchante
Los robos de obras de arte parecen haberse incrementado en los últimos años, pues muchos millonarios ven en su compra una inversión segura en momentos en los que otros valores pueden no ser una buena elección. De hecho, el tráfico ilegal de obras de arte es ya el tercero en la economía negra, sólo detrás de las armas y las drogas. Para Corral, no se trata de un fenómeno que haya experimentado un reciente auge, sino que la concienciación ha aumentado y como tal se visibilizan más los robos en los medios de comunicación. “El saqueo de obras de arte ha sido una constante en España a lo largo de toda su historia, pero cada vez hay más información al respecto y nos damos más cuenta de la dimensión de estos robos”, añade el catedrático.
Detrás de estos hurtos, asegura Corral, “siempre está gente especializada que conoce bien los canales de distribución y venta, salvo en casos muy excepcionales”. Por eso, en el caso del robo del Códice Calixtino, un sorprendente revival del tema central de su última novela, no se cree que el electricista detenido sea el único cerebro de la operación. “Por sí mismo el electricista no podría introducir el libro en el mercado negro, aunque el robo se cometa de forma chapucera, luego tiene que haber detrás otra gente con contactos para moverlo, pero este nexo está escondido y es muy difícil de descubrir”, según lamenta el escritor.Es muy fácil entrar en una sacristía y llevarse alguna talla o un pergamino
No se trata pues, de cuatro o cinco mafias internacionales especializadas en todo el mundo, “el tema es mucho más complicado de lo que parece” y Corral habla de ramificaciones infinitas. Las causas de que el robo de arte siga siendo un negocio pujante para los ladrones se centran para este catedrático en la facilidad para sustraerlas y las carentes medidas de seguridad en muchos casos. “Con un simple cúter o incluso con la mano, cualquiera puede arrancar una lámina del siglo XV de una sacristía o de un museo, meterla en una carpeta e irse por donde ha entrado”. Algo así, compara este experto medievalista, fue lo ocurrido en 2007 en los fondos de la Biblioteca Nacional, cuando se sustrajeron dos mapas incrustados en sendos ejemplares de la edición incunable de 1482 de la obra de Ptolomeo Cosmografía.
El rastro de las piezas robadas suele diluirse en una intrincada maraña de anticuarios, coleccionistas e inversores que, según Corral, cuentan con un gran mercado negro y, en la mayoría de los casos, “es muy difícil que se vuelvan a recuperar”.
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COMENTARIOS
7reinoso 17/07/2012 | 19:10
Bien para continuar y ampliar información tanto Sothebys como Christies tienen unlimite para comprobar la procedencia d elos libros.
El Sr de Caro se paseaba por la feria de libro antiguo de Londres años atras con unas personas de orvieto herederas de una importante biblioteca y está claro que nadie compraba porque sabiamos el origen de las piezas.Estas personas pueden ir a la casa de subastas y consignar sus libros,aportar fotocopia de pasaporte y todo en regla. Si no hay nada raro, ni confirmación de denuncia la casa de subasta acepta los libros. Esto no es tipificable como receptación:[aceptar un bien para su venta a sabiendas de que su procedencia es ilicita,vamos, robado].
El mundo del libro y las antiguedades se presta a este tipo de interpretaciones.mercado negro de miles de millones de euros etc.Pueden creerme si digo que conozco a muchos coleccionistas importantes en Europa y EEUU y conozco sus colecciones y por su prestigio,relevancia social en sus paises etc ni se atreven a comprar arte ilegal, ni libros, ni cuadros ni nada.
Repito crera confabulaciones planetarias, si se tiene buena mano para describirlas da mucho dinero pero la realidad es mas simple que eso.
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5noesverdad 17/07/2012 | 15:57
Muy buena la aclaración de que un incunable era del siglo XV.
Los incunables SON TODOS del siglo XV, no hay incunables de otro siglo.
4Sir Baskerville 17/07/2012 | 14:36
#3
Magnífca intervención la suya.
Por otra parte, me gustaría señalar también el tema de Christie's, que según reza el artículo, sacaron el lote del catálogo al conocerse su procedencia.
Esa "sacada de catálogo" apresurada denota también que alguien fue algo "laxo", para decirlo de forma suave, al comprobar el origen del libro.
Casos así dan mala fama y arrojan la sombra de la sospecha tanto a libreros, como a anticuarios como es mi caso.
3reinoso 17/07/2012 | 12:29
Continuo mi post anterior. El Sr Corral habla que la Iglesia no asegura sus bienes[será el Sr Corral agente de seguros a tiempo parcial??].
A ver, querido mio puede El Escorial asegurar sus códices, incunable y manuscritos de su biblioteca? Y La Vaticana,o la Girolamini o tantas bibliotecas del mundo? NO porque si pagarán primas en base a un 10% del valor real, tendrían que cerrar.
Sepa que ninguna biblioteca institucional del mundo desarrollado tiene lo que se entendería como cobertura de sus fondos impresos y documentales. Como pertenecen a los estados, se supone que tienen los medios técnicos y humanos para evitar robos.
Otro caso es el de seminarios,iglesias y catedrales pequeñas en Italia, Francia, España con poca vigilancia y donde los robos los suelen cometer gente de dentro, normalmente sacerdotes, lo cual la iglesia tapa convenientemente [ ejemplo en España el caso del robo en Catedral de Zamora o el del seminario de San Julian en Cuenca].
Les puedo escribir la mas fascinante historia de robo de libros y si les meto a Leonardo da Vinci,un millonario ruso o chino; exito asegurado pero no es la realidad.
Las rubias no suelen ir con libreros,solemos ser muy feos!!!
2reinoso 17/07/2012 | 12:17
Este articulo tiene inexactitudes y recoge juicios de opinion del Sr del Corraldel que no discuto su valia profesional pero no así su conocimiento del mercado del arte y del libro antiguo.
Di caro tenía apoyo implicito de gente de Berlusconi en especial de su mano derecha en Milan cuyo nombre se puede encontrat en internet facilmente[esta mano derecha es filántropo y bibliofilo]
El Sr Corral que escribe su libro para venderlo,cosa que está bien, pero sigue la tendencia de mostrar conspiraciones y sobredimensionar el mercado negro del arte.Habla de "piezas pequeñas" de 200mil euros o da a entender que hay una trama internacional de libreros-anticuarios,millonarios corruptos etc ,porque eso vende.
Soy librero anticuario en Madrid y la realidad es mas aburrida y prosaica que lo que cuenta el sr Corral.
Las asociaciones de libreros conocemos al sr Di Caro desde hace años y nadie en su sano juicio le compraba un libro.Que alguien cayera en la tentación? es posible, somos dos mil libreros en todo el mundo.
El Codex Calixtino no lo podían vender porque era conocido y ningun "millonario" mete dinero en esa pieza aunque seguro que el ladrón robo otras piezas.
Menos fantasia Sr Corral
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